最近有一部名為《AI啟示錄》（英文原名《Great C》）的VR動畫大片登錄了VeeR平臺，而我之所以稱其為“大片”，主要是因為這部作品擁有37分鐘時長和22個獨立場景，在目前的VR影像作品中絕對稱得上大片。除了體量的豐富，這部作品還有諸多可圈可點之處，比如改編自經(jīng)典IP、后啟示錄的設(shè)定以及科幻動畫的類別等等。今天我就來談?wù)勛约簩τ谶@部作品的觀感。

本片改編自著名科幻小說作家菲利普·迪克（Philip K. Dick）的同名小說。菲利普·迪克的代表作包括我們耳熟能詳?shù)摹陡弑て嫒恕?、《仿生人會夢到電子羊嗎？》（后改編為電影《銀翼殺手》）、《少數(shù)派報告》、《全面回憶》等等，而《Great C》同樣是其非常經(jīng)典的一部作品。

在一次毀滅全球文明的大事件發(fā)生多年之后，一臺名為“Great C”的超級人工智能計算機(jī)統(tǒng)治了幸存的人類，而幸存下來的人類變得愚昧無知，對之前的人類文明一無所知，更對Great C奉若神明。按照傳統(tǒng)，每年每個村子都需要派出一名“天選之子”拜見Great C并向其“報告”，而所有的“天選之子”全部一去不回。這一年，年輕女子克萊爾的未婚夫被選為“報告者”， 克萊爾面臨一個選擇，是偷偷跟隨未婚夫一同發(fā)現(xiàn)所有的真相，還是留在村子里接受命運的安排……在2019年的今天，或許本片的劇情我們看起來會感覺有點老套，不過考慮到原作者創(chuàng)作的時代（上世紀(jì)六七十年代），這樣的設(shè)定已經(jīng)是非常先鋒。

從作品的世界觀設(shè)定來看，本片屬于典型的后啟示錄科幻，即在一個末世之后的世界中探尋人類生存、文明延續(xù)等更偏近哲學(xué)層面思考的問題。后啟示錄科幻近年來在游戲領(lǐng)域非常流行，其中有名的作品包括《輻射》、《最終生還者》、《地平線：零之曙光》、《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》等等。而在VR影像這個領(lǐng)域，后啟示錄科幻的作品還很稀少。本片改編自大師之作，在世界觀設(shè)定上可謂得天獨厚，同時在劇情走向上又進(jìn)行了大幅的改編，以帶給當(dāng)代觀眾更合理、更愉快的觀影體驗。這種改編方式我個人非常認(rèn)同，影像作品需要根據(jù)自身特點對原著進(jìn)行改編，最佳的方式或許就是參考其世界觀設(shè)定而進(jìn)行全新的創(chuàng)作，比如最近一個比較成功的例子就是《流浪地球》。

除了在劇情設(shè)定上因為系出門名而獲得先天優(yōu)勢，本片的美術(shù)風(fēng)格與敘事手法也頗有一些亮點。本片的美術(shù)采用了一種樸素的三維動畫風(fēng)格，看上去有點像當(dāng)年的《玩具總動員》，場景的表現(xiàn)并不華麗，角色的表情也并不豐富。這樣的設(shè)計顯然有一部分是基于制作成本的考量，畢竟在制作30多分鐘時長的基礎(chǔ)上，再追求美術(shù)的精細(xì)度實在是很過分的想法。與此同時，這種樸素的三維動畫風(fēng)格也與本片講述的科幻故事產(chǎn)生了一定的反差（這其實并不是一件壞事），觀眾在觀影過程中也會因此得到一種別樣的體驗。

在敘事手法上，我們知道，VR影像或者說全景視頻內(nèi)容在天然具備沉浸感的同時，也失去了以往平面視頻所具備的一些鏡頭語言上的優(yōu)勢（比如面部特寫分鏡）。在這方面本片的表現(xiàn)也還不錯，在片中的多個場景中，我可以感受到制作團(tuán)隊采用了多種敘事手段，一些諸如一鏡到底或者閃回片段的方式明顯提升了我的觀感，在敘事風(fēng)格上讓我獲得了一種類似《權(quán)力的游戲：冰與火之歌》的感覺。

當(dāng)然，除了上述優(yōu)點，本片也有許多尚需提升的地方，比如整體的節(jié)奏略有拖沓，一些具體情節(jié)的設(shè)計有待商榷。不過在VR影像還處于初步探索期的今天，本片呈現(xiàn)出的水準(zhǔn)可謂相當(dāng)之高，并為未來VR影像的探索與發(fā)展提供了不少參考價值。此外，通過對于本片的觀賞，我自己也獲得了一些啟示與思考，在這里與各位做一下簡單的分享。

首先，對于目前通常為兩小時時長的好萊塢電影來說，其經(jīng)典的三段式結(jié)構(gòu)（建構(gòu)-對抗-結(jié)局）已經(jīng)被太多人接受并習(xí)以為常了。VR影像作為一種全新的媒介，其適合的時長、敘事等諸多方面現(xiàn)在還沒有定論。從這個角度來說，5分鐘、10分鐘、30分鐘的內(nèi)容是否同樣需要參考三段式結(jié)構(gòu)，VR影像的敘事結(jié)構(gòu)究竟應(yīng)該如何，這會是一個非常有趣的問題。

其次，傳統(tǒng)電影、劇集、動畫已經(jīng)擁有一個固定的長度，比如電影2小時、劇集45-55分鐘、動畫25分鐘等等，這些傳統(tǒng)的影視作品極有可能因為篇幅的限制（院線或者電視臺的播出時間等）而無法進(jìn)行更多的嘗試與創(chuàng)新。相對而言，目前的VR影像作品多以短片為主，內(nèi)容也多以實驗性為主，這種情況恰好可以使其更加適合某些方向的嘗試與創(chuàng)新（比如短篇小說或者微型小說的改編），由此產(chǎn)生的可能性無疑是巨大的。

最后，我們回到作品本身。站在2019年的時間點上，《AI啟示錄》無疑是一部制作精良、品質(zhì)初衷的VR影像作品，它帶給了我一個好故事，同時也讓我對于VR影像創(chuàng)作的創(chuàng)新與發(fā)展有了更多思考，在這里隆重向各位推薦本片。而對我個人來說，我也非常期待在未來能夠看到更多改編自知名IP、在劇情設(shè)定與敘事手法上有著更多創(chuàng)新的VR影像作品的出現(xiàn)。

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