《Superman 64》（以下簡稱《超人64》）毫無疑問是初代超級英雄「割韭菜游戲」，它一直被稱為是史上最差、最低分超級英雄游戲，甚至憑借此拿了吉尼斯世界紀錄。從1999年發(fā)售起就惡評不斷，甚至2018年英國《衛(wèi)報》還在批評它。

《衛(wèi)報》的批評中提到，《超人64》培養(yǎng)出一堆好奇的受虐狂。有趣的是，這幫受虐狂中，有人將《超人64》移植到了VR中。

1999年的游戲更適合VR，誰懂？

《超人64》的原名叫《Superman: The New Superman Adventures》，由于是為Nintendo 64制作的，所以玩家、媒體都沿用了其命名習慣稱之為《Superman 64》。

《超人64》是一款角色扮演類的冒險解謎游戲，在游戲中玩家扮演（操作？）超人，擊敗敵人、解出謎題、拯救目標，這一直沿用至今的游戲套路。而讓《超人64》真正有別于其他游戲的是，玩家所扮演的超人——會飛。

不借助任何器械的飛行可以說是超人的獨家優(yōu)勢，這一點在《超人64》中也體現得淋漓盡致。游戲總體上分為兩個部分，室內和室外，室內就是利用技能解決各種謎題完成任務，而室外相當于過渡關卡，基本都要用到飛行。該游戲一共有14個關卡，有一半是室外，所以飛行環(huán)節(jié)約占據整個游戲流程的50%。此外，《超人64》還有戰(zhàn)斗和競速兩個多人模式，支持最多4位玩家組隊同游。

這么看起來，《超人64》即便不說好玩，但最起碼還挺正常的吧？但實則不然，這游戲最難受的地方就是，處處都難受。

玩家、媒體對它的差評總結為以下三點：

其一，畫面、圖形和聲音差。

一開場也不是經典超人BGM、圖形沒有各種建筑陰影、細節(jié)刻畫（《超級瑪麗》都有）。以現在的眼光看，它甚至都不如一些大學生畢業(yè)作品。

其二，打擊感差。打擊感是非常細微的感受，我直接上圖給大家看看。

再配合Nintendo 64的魔鬼搖桿和BA鍵……

嗯……總之就是手、腳、頭、披風，甚至我自己的手，都去了意想不到的位置……

其三，也是玩家最難以忍受的——飛行手感差，任務過于嚴格。打開游戲之后，直接就是1分多鐘的鉆鐵環(huán)環(huán)節(jié)，沒有想象中的寬松限制，也沒有自由探索、飛來飛去這一說。有點像《塞爾達傳說：曠野之息》里沙象任務的后段、或者雪山呀哈哈的滑盾。有玩家說，飛行有時候甚至停不下來，除非直接撞墻。

而且這些體驗還是幾乎沒有變化的重復，就像是陷入了某種難受循環(huán)。

這一切糟糕的體驗，因為一名叫WackoMedia的開發(fā)者帶來小小的改變。

“VR 中的一切都更好”

“VR 中的一切都更好，甚至是《超人 64》，我打算證明這一點。”

這是Wacko在Youtube視頻里的一句話。7月底，他發(fā)布了名為《Super Human Six》的VR移植版《超人64》。

移植版建立在Wacko對原版缺點的改進和機制的理解上。所以我們需要先了解一下Wacko的看法。

首先，他認為原版《超人64》是想做一個類似開放世界的感覺，但限制于Nintendo 64的性能無法完成。其次，它確實有很多問題，比如糟糕的控制、獎勵乏味，而且還在不斷重復。

《Super Human Six》里，我們認為最大的改變有2點：控制和畫面反饋。

控制方面，還記得上面提到的手柄吧？它玩起來是這樣的：

但在VR版本里，你可以真正像超人一樣，伸出雙臂飛行。這顯然比「捏著」手柄更加舒適，也讓人開始相信VR的確比Nintendo 64能更好的展現超人主題。

畫面反饋方面，原版飛行時的環(huán)有顏色提示，但是非常細微，礙于霧氣設定的限制，這一點玩家很難察覺。Wacko制作的VR版本里，把顏色提示設計的非常明顯。

另外，在《Super Human Six》里，一切都變得更加絲滑。Wacko減緩了一些飛行速度，讓玩家更容易接受，畫面也看起來質量更高。

不知道是不是受限于單人作業(yè)，目前《Super Human Six》只有3個關卡和一個練習模式，據說還有一個比原版讓人滿意的結局，一切都只能說是「正在不斷開發(fā)中」。不過Wacko拿一個史上最爛超級英雄游戲「開刀」，證明在「在VR中一切都更好」的理論這一點的確提供給我們新的思路。

雖說是老游戲移植，但這種移植更像是一種再創(chuàng)作，它最終是要為老游戲注入新靈魂。

注入新時代的查克拉吧！

這種重新「注入靈魂」的VR游戲并不少見。

比如Virtual Boy Planet玩家社區(qū)，是把90年代舊版VR的各種游戲，持續(xù)更新到2022年。

還有像《巫師》VR MOD，不僅原模原樣的把游戲所有細節(jié)還原在VR版本里，還支持所有物品的互動。在MOD制作者Patryk Loan創(chuàng)作下，VR版本擁有了更簡潔的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，從復雜的手搓鍵盤/手柄，變成了真實戰(zhàn)斗一樣的揮動手柄，甚至可以從背部拔劍，可以說是把VR玩法和主機玩法完美結合。

甚至有人因為擅長開發(fā)VR MOD獲得了一番新事業(yè)。Luke Ross就連續(xù)開發(fā)了《無人生還2》、《GTA5》和《荒野大鏢客2 VR》。Luke Ross稱《GTA5》VR Mod對應的是DX11環(huán)境，而《荒野大鏢客2》是DX12，所以大表哥的開發(fā)基本上是從0開始。而Luke的例子也很好地說明了，移植在開發(fā)層面幾乎就是從零開始，特別是從主機到VR。

類似的主機大作移植還有《紅色警戒》VR版。2020年10月，名為Aacute dám Horváth的開發(fā)者發(fā)布了《紅色警戒》VR版。延續(xù)了紅警的上帝視角，玩家選擇菜單變成了手持面板，選擇目標區(qū)域放置建筑。

相比于前面諸多例子的幸運，Aacute dám Horváth的開發(fā)之路并不順利。由于版權原因，《紅色警戒》VR版本的制作很快就被EA叫停。這一事件也在期待的玩家群體里掀起了一陣風浪，即便EA的郵件書寫的極盡委婉，仍然有人認為這傷害了玩家對《紅色警戒》的熱愛。

二創(chuàng)熱情，是玩家生態(tài)的重要部分

熱愛，是玩家群體二創(chuàng)的核心。而玩家的熱愛也是一款游戲賴以生存的核心。

好的二創(chuàng)作品能讓游戲再煥生機。

Steam此前上架了《饑荒聯(lián)機版》這樣一款多人聯(lián)機生存游戲，由于主播的帶動，在Steam一時爆火，隨后也就是意料之中的玩家急速下降。

但多年來，饑荒也一直維持著穩(wěn)定的玩家群體和收入，很大程度上就是依賴MOD。在國內，有多個MOD被玩家稱為「單獨做了一款新游戲」，MOD的積極更新也成為了玩家繼續(xù)玩游戲的動力。

像《半條命》、《DoTA》、《反恐精英》等等青史留名級別的經典游戲都出自于一款玩家自制MOD。而我們所熟知的Valve一直以來的「創(chuàng)意工坊」也正是秉承著對玩家二創(chuàng)的支持態(tài)度延續(xù)下來。Steam的「長治久安」，除了平臺硬實力之外，與對玩家二創(chuàng)開放和尊重也是分不開的。

此外，許多二創(chuàng)作者也表示，無論是MOD制作還是跨平臺游戲移植并不是一件容易的事情，加上VR屬性，這種難度只會增加。

《黑暗之魂》在移植Switch時，官方也遇到了許多難題。Switch本身性能有限，要想不閹割的呈現完整游戲內容，在Switch上很難做到。廠商也是在畫面和幀數二者之中做了取舍，認為游戲畫面比幀數重要，最終Switch版本的《黑暗之魂》被鎖在30幀。

還有像主機向手機移植、PS3向PS4移植等等，都因為架構、渲染接口等等各種不同，移植起來要解決相當多的問題。

正是因為這樣的難度，自主開發(fā)移植、自制MOD的開發(fā)者們才值得敬佩。

也許沒有什么數據、論文能證明二創(chuàng)行為是否延長了游戲的聲明，但這在玩家中是不可否認的事實，也是生態(tài)中不可缺少的一環(huán)。對于VR游戲來說，像Virtual Boy Planet、各種VR移植版本的出現，恰恰說明了游戲生態(tài)正在蓬勃發(fā)展，越來越多開發(fā)者發(fā)現了VR的魅力，這比銷量幾千萬的數據更令人欣喜，不是嗎？