9月份的Oculus Connect大會(huì)上有一個(gè)專場(chǎng)討論“如何利用VR來(lái)制作電影”?；旧夏壳按蠹宜赖脑诤萌R塢拍VR的知名制作人和導(dǎo)演都出席了此次討論。Jaunt VR，Chris Milk，Kite&lightning， Felix Lajeunesse這些“先進(jìn)VR分子”也分享了對(duì)于VR的一些看法。

以下是與會(huì)同學(xué)的發(fā)言：

Robert Stromberg，《沉睡魔咒》導(dǎo)演，兩屆奧斯卡獎(jiǎng)得主，在談及?？怂构菊谌蛏嫌车木拮鳎痘鹦蔷仍返?5分鐘VR體驗(yàn)片段的“創(chuàng)作體會(huì)”時(shí)說(shuō)：“我并不認(rèn)為觀眾能切實(shí)感覺(jué)到‘表演’在電影中所表達(dá)的情感，我看不用多久，觀眾就可以通過(guò)直接參與電影來(lái)‘表達(dá)’我們想要的情感”。講真，小編看見(jiàn)這句的內(nèi)心戲碼是：N久前說(shuō)電影是“情感共鳴機(jī)器”的那些老師，您舉下手。

制作了《火星救援》VR體驗(yàn)片段的這位大導(dǎo)這么說(shuō)是有切身體會(huì)的，他已經(jīng)建立了自己的VR電影制作公司（VRC），堅(jiān)信360度的虛擬現(xiàn)實(shí)電影將會(huì)更新演員們以往的表演藝術(shù)。在談及虛擬現(xiàn)實(shí)電影的制作時(shí)，他指出：“我們制作《阿凡達(dá)》的時(shí)候，全景拍攝很難讓人覺(jué)得真實(shí)，我們得想辦法拼接出一個(gè)360度的背景來(lái)設(shè)計(jì)和制作。那太早期了，而現(xiàn)在我們已經(jīng)可以看到VR的技術(shù)能力了。”

Stromberg的VR體驗(yàn)版《火星救援》是?？怂构镜牡诙恳噪娪盀榛A(chǔ)的VR體驗(yàn)。此前還有?？怂筍earchlight的《Wild》，更多的嘗試正在探索中。

福斯未來(lái)學(xué)家特Ted Schilowitz：

“我們正在研究我們既往所有的大片IP，看看VR技術(shù)能給我們重新帶來(lái)哪些新的或者舊的故事，新的媒介提供了新的機(jī)遇，可以探索的新視野，也給我們培育新的藝術(shù)和藝術(shù)家提供基礎(chǔ)。”他補(bǔ)充說(shuō)：“我不會(huì)把虛擬現(xiàn)實(shí)當(dāng)成一種營(yíng)銷(xiāo)手段——我們視其為一種新的視覺(jué)娛樂(lè)方式，這是一種冒險(xiǎn)。”

VRSE VR工作室的創(chuàng)始人Chris Milk同學(xué)則一向很有“煽動(dòng)性”，他認(rèn)為VR電影是“一個(gè)講故事的人最刺激的活法。”“我們不放棄任何一種嘗試，無(wú)論是小說(shuō)還是紀(jì)錄片，我想不出有什么題材不適用于VR。”

另一家VR制作公司Kite & Lighting的Ikrima Elhassan ：“（以往）由拍電影的人對(duì)一部影片的定義，將來(lái)會(huì)移交給觀眾的集體意識(shí)來(lái)界定，而我們可以基于這個(gè)方向進(jìn)行探索。”

Felix Lajeunesse贊同這個(gè)觀點(diǎn)，他創(chuàng)建的Felix & Paul 工作室有不少拍攝野生狐貍的經(jīng)驗(yàn)，他說(shuō)：“VR是一個(gè)正在增長(zhǎng)的新的領(lǐng)域，我們會(huì)跟觀眾建立一種新的更貼近觀眾的模式。”