在VR浪潮席卷了科技領(lǐng)域之后，今年終于開始入侵影視領(lǐng)域。VR行業(yè)雖然曝光率最高的是三大頭顯和他們的游戲大作，但是昂貴的價(jià)格，匱乏的內(nèi)容和復(fù)雜的操作，讓眾多玩家望而卻步。相比之下，更為前衛(wèi)而小眾的VR電影，因?yàn)閺睦砟钌细鼮獒槍π缘睦玫腣R的特點(diǎn)，卻慢慢的在普及。

前段時(shí)間，華策、光線、樂視等各大影視巨頭紛紛布局VR，張藝謀、高群書、黃曉明等影視大咖也都表示要制作VR影視作品，就連斯皮爾伯格也表示參與了一個(gè)VR項(xiàng)目。在剛閉幕的眾星云集的上海電影節(jié)上，更是設(shè)置了“創(chuàng)·視紀(jì)”VR樂園，眾多影片參展，吸引了不少人排隊(duì)觀看體驗(yàn)。近日，一直專注于文藝片的賈樟柯導(dǎo)演也宣布將拍一部VR浪漫電影，正式進(jìn)軍VR影視領(lǐng)域。

但是很多人看完，能表達(dá)的只有“我靠，好酷，牛逼”，說不出所以然來。今天，讓我?guī)泔w一回，看看如何評論一個(gè)VR電影。

故事是基礎(chǔ)，先把故事講好才是最關(guān)鍵的。

現(xiàn)在VR影視創(chuàng)作者普遍注重VR影片的交互性，并在這方面進(jìn)行了很多的嘗試。誠然，交互性是VR影片區(qū)別于傳統(tǒng)影片的重要標(biāo)志。但目前想實(shí)現(xiàn)交互，想讓觀眾自由選擇劇情，并與影片中的角色互動(dòng)還有較大的難度。

一是技術(shù)的不成熟。

現(xiàn)在的硬件、軟件以及網(wǎng)絡(luò)的數(shù)據(jù)傳輸能力還不足以支持在影片中實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的交互。

二是敘事方式的不成熟。

VR影視是一種全新的藝術(shù)形式，在360度全景下，傳統(tǒng)影視的敘事邏輯和敘事語言將不再適用，而如何在VR影片中講好故事，尚無一個(gè)成熟的模式。而如果再在影片中加入交互的話，其劇情的復(fù)雜程度必定會(huì)成幾何倍數(shù)的增加，這對創(chuàng)作者和觀眾來說都是個(gè)很大的挑戰(zhàn)。

對VR影視創(chuàng)作者來說，在單結(jié)構(gòu)故事還不知道怎么講的情況下，去講多結(jié)構(gòu)故事，其結(jié)果可想而知。而對觀眾來說，VR影視是一種新鮮的事物，很多觀眾觀看時(shí)，常常轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，不知道該往哪里看，以致脫離主要情節(jié)，劇情稍微復(fù)雜些，往往就會(huì)看不懂，不知道影片到底在講什么，更別說是更為復(fù)雜的交互式劇情了。

在目前，交互或許能帶給他們一定的新鮮感，但暫時(shí)還很難對他們形成真正的吸引力。

說這些，筆者并不是反對VR影視中增加交互性，相反，筆者認(rèn)為交互、互動(dòng)在未來必將是VR影視中必不可少的一環(huán)。

但在現(xiàn)在，在VR影視發(fā)展的初期，互動(dòng)和故事哪個(gè)更重要，還是一個(gè)需要討論的問題?；蛟S兩者并不矛盾，甚至是相輔相成的，但如果像很多創(chuàng)作者那樣，在基本的故事還沒講好的情況下，而只是以交互作為噱頭來吸引觀眾，在筆者看來，還是十分危險(xiǎn)的。

畢竟，對于影片來說，故事是基礎(chǔ)，VR影片也不例外，如果觀眾看不懂你的故事，如果你的故事不能打動(dòng)觀眾，那縱然技術(shù)再炫，也是很難立得住腳的，對VR影視的發(fā)展也是不利的。

真正的交互

應(yīng)該是一種主動(dòng)性地情感選擇。

在VR中，影視和游戲的關(guān)系越來越密切。很多人主張將VR影視游戲化，認(rèn)為這是VR影視發(fā)展的必然趨勢。對此，筆者不是絕對地反對，但也絕對不敢茍同。

影視和游戲確實(shí)有不少共通的地方，而在VR影視的發(fā)展過程中，確實(shí)可能會(huì)從游戲中借鑒一些因素，以至于使它們會(huì)擁有更多的相似性。但游戲和影視畢竟是兩種不同的藝術(shù)形式，有著難以跨越的鴻溝，是不能混為一談的。

雖然都在追求畫面質(zhì)量和臨場感，但游戲著重人機(jī)交互和體驗(yàn)，而影視的核心永遠(yuǎn)是故事和情感?？v然交互是真正的VR影片必有的屬性，但它的交互和游戲的交互應(yīng)該也是有區(qū)別的。

真正的交互應(yīng)該是一種主動(dòng)性地情感選擇，而不是單純地被動(dòng)接受。

一個(gè)人走在路上，前面有兩條岔路，選擇不同的路會(huì)發(fā)生不同的劇情，出現(xiàn)不同的結(jié)果，那他該選擇哪一條——這是游戲化的交互，只注重體驗(yàn)，不涉及到情感問題;地震了，一個(gè)人從樓上向下跑，看見有一個(gè)小女孩腳扭傷跌倒在樓梯旁，這時(shí)他面臨著兩種選擇，停下來救她，但自己就可能來不及逃生了，可能會(huì)受傷或死亡，不救，但又面臨著道德的拷問，那他到底該怎么選擇呢——這才應(yīng)該是影視化的交互，是一種情感性的抉擇。

VR影視的最大魅力，在于360度影像帶來的沉浸感。

有人認(rèn)為，VR影視不需要360度的影像，只需要180度或90度就可以了。因?yàn)槿说囊曇坝邢?，?dāng)觀眾看向身后的場景時(shí)，可能就會(huì)錯(cuò)失前面的主線劇情，從而帶來理解上的困難。對此，筆者是不認(rèn)同的。

VR影視最吸引人的是什么地方?就是它的360度影像帶給人的沉浸感。

而如果是180度或90度的話，會(huì)大大削弱這種沉浸感，甚至根本感受不到，從而失去會(huì)喪失其最大的魅力。雖然在VR影視中“如何讓觀眾跟著創(chuàng)作者設(shè)定的故事邏輯走”仍是個(gè)沒有解決的的行業(yè)性難題，但這可以交給創(chuàng)作者們?nèi)タ朔?，并不能因此否認(rèn)360度影像對影視創(chuàng)作帶來的巨大顛覆和全新視野。

目前來說，驚悚、刑偵、密室、懸疑等題材更適合VR。

近兩個(gè)月以來，VR影視市場發(fā)展的可謂是如火如荼。VR劇、VR電影、VR綜藝、VR直播等各種各樣的影視內(nèi)容在各大VR平臺雨后春筍似的冒出來，讓人眼花繚亂，大有井噴之勢。

那問題來了，目前什么樣的內(nèi)容適合做VR呢?

上文已經(jīng)說過，VR影視還處于發(fā)展的初期，敘事方式、鏡頭語言、導(dǎo)演邏輯等都還處于摸索階段，沒有形成一個(gè)統(tǒng)一的模式。

在這種情況下，現(xiàn)實(shí)題材的記錄式記敘方式可能更適合，比如VR綜藝直播、VR新聞等，可能更能帶給觀眾更真實(shí)的沉浸感。從影視內(nèi)容層面來看，驚悚、刑偵、密室、懸疑等題材的作品會(huì)更適合做VR內(nèi)容。能形成系列作品的，刑偵劇將會(huì)是一大類目。

結(jié)語

其實(shí)，受限于各種因素，現(xiàn)在市場上的VR影視作品只能算是偽VR。分辨率低、沉浸感差、缺乏故事性、沒有交互、時(shí)長短等缺陷嚴(yán)重影響到觀眾的觀影體驗(yàn)。

在筆者看來，真正的VR影視應(yīng)該是能夠讓觀眾達(dá)到視覺、聽覺、觸覺、嗅覺的統(tǒng)一，是沉浸感、交互性、360度全景全面融合的作品。

雖然目前VR影視市場日漸繁榮，但在內(nèi)容制作、技術(shù)研發(fā)、平臺普及、用戶培養(yǎng)、商業(yè)化變現(xiàn)等諸多環(huán)節(jié)，我們還有很長一段路要走。