《威尼斯電影節(jié)》習(xí)慣上與嘎納和柏林電影節(jié)并稱世界三大電影節(jié)，近年來備受關(guān)注的VR電影等也登上臺(tái)面，本次就有2部日本VR作品入圍《Best of VR》項(xiàng)目。
《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì) 新劇場(chǎng)版Virtual Reality Diver》
新劇場(chǎng)版將會(huì)投入VR（虛擬實(shí)境）技術(shù)，實(shí)現(xiàn)360度立體影像，將觀賞時(shí)的空間呈現(xiàn)感帶來前所未有的突破，更與充滿了電子資訊設(shè)定的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》顯得十分相稱，讓觀賞者藉由VR裝置的效果產(chǎn)生仿佛進(jìn)入作品里的感受。也是日本首部投入VR技術(shù)來制作的動(dòng)畫。
《婚介物語VR》
《婚介物語VR》則是由史克威爾艾尼克斯開發(fā)的新奇VR體驗(yàn)軟件，融合了3D渲染動(dòng)漫和傳統(tǒng)的漫畫，用戶將能穿行在逼真的3D環(huán)境之中，以第一人稱視角感受逼真的故事。
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《無主之城VR》是愛奇藝VR打造的首部全CG科幻大片，改編自愛奇藝2019年同名超級(jí)劇集《無主之城》，由不鬧映畫配合承制完成。影片講述了在人工智能已經(jīng)覺醒的未來，觀眾扮演的超級(jí)人工智能π無意中卷入了人類與機(jī)器人的紛爭(zhēng)，被迫踏上了一場(chǎng)驚險(xiǎn)逃亡之旅……
該片全程采用第一人稱、一鏡到底的敘事方式，將6Dof內(nèi)容與VR座椅的物理模式完美結(jié)合，帶領(lǐng)觀眾在未來城市中穿越冒險(xiǎn)，讓用戶融入到角色故事之中，去體驗(yàn)飛行、失重、撞擊、墜落等普通VR影片所無法傳達(dá)的視聽體驗(yàn)。充滿驚奇的體驗(yàn)與快速的空間變化展現(xiàn)了人類與機(jī)器人在未來世界生存環(huán)境的強(qiáng)烈反差。該片在打造極致娛樂體驗(yàn)的同時(shí)，也引發(fā)了更多的思考與遐想。
《無主之城VR》的美術(shù)風(fēng)格更是極具特色，將賽博朋克和中國(guó)元素進(jìn)行大膽融合。據(jù)該片制作人范帆介紹：“影片在前期即站在全球發(fā)行的角度去考慮整體表現(xiàn)風(fēng)格及形式，賽博朋克是國(guó)際上比較流行的美學(xué)風(fēng)格，具備了東西方文化雜糅的特點(diǎn)，而這一風(fēng)格在國(guó)內(nèi)的影視作品中的嘗試相對(duì)較少，我們也希望能在本片中進(jìn)行一些本土化的嘗試，力求為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)不一樣的中國(guó)風(fēng)賽博朋克世界。”
愛奇藝從2015年開始布局VR行業(yè)，早期的《都市怪談》、《靈魂擺渡》VR就已獲得線上渠道國(guó)內(nèi)單劇集和單片的最高點(diǎn)擊記錄，成為國(guó)內(nèi)VR影視實(shí)拍項(xiàng)目的標(biāo)桿。而此次《無主之城VR》將目標(biāo)聚焦線下影院市場(chǎng)，與國(guó)內(nèi)最大的VR影院數(shù)字王國(guó)空間達(dá)成合作，結(jié)合獨(dú)有的6自由度全感體驗(yàn)，又一次刷新行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。愛奇藝高級(jí)總監(jiān)張航表示：“愛奇藝VR始終秉持技術(shù)和故事優(yōu)先的內(nèi)容創(chuàng)作原則，2018年底愛奇藝還將推出線下多人大空間自由行走的全感體驗(yàn)重磅作品，不斷打造多元化、健康向上的創(chuàng)新娛樂新體驗(yàn)。”
從行業(yè)來看，VR電影這種全新的視聽語言形式雖仍有很多爭(zhēng)議，但獨(dú)有的沉浸感和交互方式能為觀影人群帶來全新的極致體驗(yàn)。相信只要找到合理的商業(yè)模式，VR電影的時(shí)代并不遙遠(yuǎn)。同時(shí)我們也祝愿在威尼斯電影節(jié)上，全球首映的《無主之城VR》能驚艷水城，取得佳績(jī)。
經(jīng)過 Nibiru 對(duì)于內(nèi)容數(shù)量及質(zhì)量的長(zhǎng)時(shí)間重視及不懈努力，現(xiàn)如今 Nibiru 系統(tǒng)的內(nèi)容完整度已經(jīng)得到大幅度的提高，應(yīng)用、影視、圖片、音頻等各內(nèi)容種類充盈著 Nibiru AR/VR 系統(tǒng)。近日，第74屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)入圍動(dòng)畫《The Dream Collector》（拾夢(mèng)老人）上線 Nibiru AR/VR 系統(tǒng)，全球 Nibiru 用戶已可欣賞。
這部動(dòng)畫短片講述了主人公撿垃圾的老頭和他養(yǎng)的小狗，在巨大的垃圾場(chǎng)中尋找人們丟棄的夢(mèng)想，并且通過特殊能力來修復(fù)“夢(mèng)想”的故事。導(dǎo)演米粒曾任知名動(dòng)畫電影《大圣歸來》編劇，參與《魁拔》、《搖滾藏獒》等多部國(guó)內(nèi)優(yōu)秀CG動(dòng)畫電影的制作。本片將傳統(tǒng)CG動(dòng)畫與VR技術(shù)相結(jié)合，通過游戲引擎最終生成可實(shí)時(shí)渲染的 VR CG 交互作品，實(shí)現(xiàn)更直接的沉浸式體驗(yàn)，讓觀看者與故事間產(chǎn)生更強(qiáng)的情感連接。
該作品于2017年11月獲得第六屆中國(guó)先進(jìn)影像作品獎(jiǎng)——最佳作品獎(jiǎng)。同時(shí)在國(guó)際 VR/AR 故事影展（FIVARS）、Future of StoryTelling VR（FoST）等國(guó)際知名電影節(jié)展映，也是被譽(yù)為“動(dòng)畫奧斯卡”的法國(guó)安納西國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)2017唯一參展中國(guó)VR動(dòng)畫。
《The Dream Collector》在 Nibiru AR/VR 系統(tǒng)的上線再次印證了 Nibiru 提高系統(tǒng)內(nèi)容數(shù)量與質(zhì)量的決心，同時(shí)也為 Nibiru 繼續(xù)與全球知名 IP 建立合作關(guān)系提供良好案例。
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本屆威尼斯電影節(jié)入圍中國(guó)VR動(dòng)畫《拾夢(mèng)老人》發(fā)布了全新概念預(yù)告片。影片目前正于電影節(jié)進(jìn)行展映與競(jìng)賽評(píng)選。據(jù)悉，《拾夢(mèng)老人》正片將于9月13日，在國(guó)內(nèi)各大VR平臺(tái)，正式與觀眾見面。
“概念預(yù)告片是一個(gè)情節(jié)獨(dú)立的番外篇。與正片的治愈風(fēng)格不同，概念預(yù)告片更加富有趣味性。”《拾夢(mèng)老人》制片人雷崢蒙透露。最新預(yù)告片圍繞“虛擬與現(xiàn)實(shí)”的體驗(yàn)展開，拾夢(mèng)老人與小狗ROCA將在VR的虛擬世界中一同對(duì)抗玩具小鹿。
這是角色小鹿首次在影片中與觀眾見面。據(jù)《拾夢(mèng)老人》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)描述，在正片中，小鹿是小狗Roca的最愛的玩具。而在概念預(yù)告片中，它化身為呆萌、腹黑而略帶小賤的主要角色。
《拾夢(mèng)老人》的核心價(jià)值不僅在于對(duì)VR動(dòng)畫電影本身的嘗試，更在于對(duì)VR動(dòng)畫這項(xiàng)技術(shù)產(chǎn)品背后可能孕育的商業(yè)路徑的持續(xù)探索。這是每一個(gè)新興領(lǐng)域中的先行企業(yè)共同肩負(fù)的使命。在作品中，Pinta Studios已從衍生品、形象授權(quán)、植入等維度進(jìn)行了商業(yè)化嘗試。Pinta Studios的這次嘗試為VR內(nèi)容于電影行業(yè)的發(fā)展模式，提供了具體實(shí)際的參考藍(lán)本。
獲得威尼斯電影節(jié)認(rèn)可的中國(guó)動(dòng)畫，是否能獲得國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的認(rèn)可，讓我們拭目以待。
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第74屆威尼斯電影節(jié)于當(dāng)?shù)貢r(shí)間8月30日開幕，中國(guó)女導(dǎo)演文晏的作品《嘉年華》將角逐金獅獎(jiǎng)，一掃近幾年中國(guó)影片在歐洲三大影展上的沉寂。但在更新興的領(lǐng)域，中國(guó)電影人可是動(dòng)作不小。本屆威尼斯率先設(shè)立VR電影競(jìng)賽單元，《拾夢(mèng)老人》《家在蘭若寺》《窗》《自游》等4部中國(guó)影片入圍。盡管斯皮爾伯格稱“一個(gè)由VR主宰的電影未來即將到來”，但它真要走近普通觀眾還沒那么容易。
角色的眼睛能跟著你移動(dòng)
人們聽說VR，多數(shù)是從游戲開始，但VR電影是怎么回事?恐怕很多人還沒能弄明白。“VR是感官的又一次升級(jí)，它能實(shí)現(xiàn)沉浸感和交互體驗(yàn)，比如在《拾夢(mèng)老人》中，觀眾就像站在老人的小屋里一樣”，導(dǎo)演米粒解讀稱：“在傳統(tǒng)電影里，觀眾只能看到導(dǎo)演預(yù)設(shè)好的角度和畫面，但在VR電影里可以自主選擇角度，360度觀看內(nèi)容。如果觀眾使用的是沉浸式頭顯設(shè)備，還能實(shí)現(xiàn)空間位移，會(huì)真的感覺到自己在走向角色身邊。而在曾獲艾美獎(jiǎng)的短片《Henry》里，有一幕中小刺猬的眼睛會(huì)隨著觀眾移動(dòng)，觀眾會(huì)覺得它在看著自己。”
在VR游戲中，玩家可以操縱手柄等來玩游戲，電影里則不一定。“給觀眾講故事和讓觀眾玩起來，這兩件事本身就存在矛盾，所以威尼斯對(duì)體驗(yàn)式內(nèi)容和敘事性內(nèi)容分別設(shè)立了獎(jiǎng)項(xiàng)。”米粒說道：“最初在構(gòu)建《拾夢(mèng)老人》時(shí)，我們也希望加入交互元素，但后來發(fā)現(xiàn)VR本就有細(xì)節(jié)豐富的場(chǎng)景，觀眾又有了很大的選擇權(quán)，再加入交互的話，可能會(huì)導(dǎo)致觀眾錯(cuò)過故事的情節(jié)，會(huì)嚴(yán)重影響故事的表達(dá)。畢竟游戲的出發(fā)點(diǎn)是娛樂性體驗(yàn)，而電影的核心是故事。”
可拍好它還有重重挑戰(zhàn)
斯皮爾伯格在推出其首部VR電影《玩家一號(hào)》的預(yù)告片后，曾表態(tài)：“不管我們喜不喜歡，一個(gè)由VR所主宰的電影未來即將到來。”VR動(dòng)畫片《珍珠》去年則入圍了奧斯卡最佳短片獎(jiǎng)，岡薩雷斯等名導(dǎo)也開始創(chuàng)作VR短片。
但在這個(gè)全新的領(lǐng)域里，還有不少難題在等著創(chuàng)作者們解答。米粒曾參與《大圣歸來》《小門神》等優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的制作，他表示：“VR電影在制作上沒有太多經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，充滿了未知。它的敘事方式與傳統(tǒng)電影不同，我們不能使用太多鏡頭運(yùn)動(dòng)，傳統(tǒng)的電影剪輯也不能使用。更何況，用這一新興媒介講故事本身就是一種挑戰(zhàn)。”
在中國(guó)，VR已經(jīng)開始降溫。米粒告訴記者：“我國(guó)有很多VR內(nèi)容制作公司，但隨著資本泡沫的破滅，一部分轉(zhuǎn)型了，還有一部分沒有度過寒冬。不過如今還能真正堅(jiān)持做內(nèi)容的公司，在行業(yè)里都有自身的優(yōu)勢(shì)。”并且，即便在世界范圍內(nèi)，VR也是一個(gè)全新的領(lǐng)域，“盡管有一些傳統(tǒng)電影領(lǐng)域中非常厲害的團(tuán)隊(duì)進(jìn)入，但大家目前都處于幾乎相同的起跑線上。”
看VR電影不是有手機(jī)就行
《拾夢(mèng)老人》已宣布將于9月13日在國(guó)內(nèi)外主流的VR平臺(tái)上首發(fā)，其中包括手機(jī)即可播放視頻的VR APP以及支持空間位移和交互的沉浸式頭顯設(shè)備。但對(duì)普通觀眾來說，要完全體驗(yàn)VR電影的妙處，門檻并不算低。
米粒透露，“目前大多數(shù)用戶使用的都是VR眼鏡，相對(duì)輕便，價(jià)格也低很多，人們只需要把手機(jī)放進(jìn)眼鏡里就行，但這樣的設(shè)備是不支持空間位移和交互的?？沙两筋^顯設(shè)備的購買成本相對(duì)較高，還需要與高配置的電腦連接，對(duì)絕大多數(shù)觀眾來說，體驗(yàn)的門檻還是太高。”
據(jù)悉，一些大公司已經(jīng)在VR影院方面有所布局，但真要形成規(guī)模，還需要更多的VR片源來做支撐。從此次入圍威尼斯的4部中國(guó)產(chǎn)VR電影來看，除了真人實(shí)拍的《家在蘭若寺》外，其余3部主打CG動(dòng)畫的作品都是短片，篇幅最長(zhǎng)的《拾夢(mèng)老人》也只有12分鐘而已。
在《拾夢(mèng)老人》制片人雷崢蒙看來，“VR電影在市場(chǎng)上形成成熟消費(fèi)，可能還需要好幾年吧。”
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北京時(shí)間2017年7月27日，第74屆威尼斯電影節(jié)官方公布了今年新晉官方競(jìng)賽VR單元入圍片單，中國(guó)VR新銳工作室Sandman Studios的科幻作品《自游》（Free Whale）強(qiáng)勢(shì)入圍。這是三大國(guó)際電影節(jié)（法國(guó)戛納、德國(guó)柏林、意大利威尼斯）官方競(jìng)賽首次設(shè)置VR單元，22名來自全球的入圍者將角逐最終三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，這也是中國(guó)VR作品首次入圍國(guó)際標(biāo)桿電影節(jié)，即將創(chuàng)造華人VR獲獎(jiǎng)歷史。
《自游》是Sandman Studios的第一部VR作品，時(shí)長(zhǎng)7分半，并搭配英文對(duì)白。它首次嘗試技術(shù)難度超高的VR長(zhǎng)鏡頭移動(dòng)敘事的表現(xiàn)手法，讓觀眾與角色一起深入體驗(yàn)異星球上的歷險(xiǎn)。這種表現(xiàn)方式在國(guó)內(nèi)外非常罕見，一鏡到底的表達(dá)方式大幅增加了動(dòng)作設(shè)計(jì)的工作量和調(diào)試難度。在移動(dòng)速度和行進(jìn)線路設(shè)計(jì)中，《自游》巧妙拿捏角色調(diào)度的節(jié)奏，以此引導(dǎo)觀眾視覺，不僅完美的避開了VR移動(dòng)會(huì)碰到的眩暈問題，還增加了故事的緊張氣氛。
除了動(dòng)作設(shè)計(jì)之外，Sandman Studios通過與環(huán)境變化相契合的切鏡方法，結(jié)合音效讓觀眾自然地從旁觀者視角代入到主角視角，感受“異鄉(xiāng)”的孤獨(dú)。這種大膽的切鏡嘗試與觀眾角色轉(zhuǎn)換，在VR內(nèi)容敘事領(lǐng)域都是獨(dú)創(chuàng)。
《自游》制作團(tuán)隊(duì)Sandman Studios成員來自于動(dòng)畫、游戲、戲劇、互聯(lián)網(wǎng)等多個(gè)領(lǐng)域，團(tuán)隊(duì)成員大多為90后。正是擁有者如此年輕的年紀(jì)、以及豐富多元的專業(yè)背景，執(zhí)著于挖掘VR“真正沉浸”效果的他們才讓這部作品打破常規(guī)，用“出格”的表現(xiàn)手法賦予了作品獨(dú)一無二的特色，也展現(xiàn)出團(tuán)隊(duì)年輕無畏的大膽創(chuàng)造力。
Sandman Studios首個(gè)作品即獲得權(quán)威認(rèn)可，真是后生可畏。目前工作室還在同期制作全新小品短片和禪意互動(dòng)游戲，他們的新嘗試也值得期待。感興趣的朋友可以關(guān)注他們的微信公眾號(hào)sandmanstudios以了解更多信息?！蹲杂巍穼⒂?017年8月31日威尼斯電影節(jié)期間，首次對(duì)大眾揭開完整影片的神秘面紗，接受全世界最苛刻的專業(yè)觀眾的檢驗(yàn)。
目前除了預(yù)告片和若干劇照之外，《自游》并沒有公布太多信息。普通觀眾只能從官方提供的有限資料上，一窺充滿想象力的奇詭宇宙和具有視覺沖擊力的異度空間。至于預(yù)告片中提及的“意識(shí)課題”探討，等到電影節(jié)開幕之后，觀眾才能一睹全貌。神秘的符號(hào)、奇異的景觀、陌生的星球……主角Shem和AI小伙伴Young邀請(qǐng)你一起踏上這必將難忘的旅途。
關(guān)于Sandman Studios工作室
Sandman Studios（http://www.sandmanvr.com）是一家成立于2016年的中國(guó)VR內(nèi)容制作工作室。團(tuán)隊(duì)成元來自于動(dòng)畫、游戲、話劇、影視特效等多個(gè)領(lǐng)域。目前完成全套制作的科幻小品《自游》（Free Whale），講述了未來少年Shem與機(jī)器人搭檔Young在異星球上的一次神秘任務(wù)的執(zhí)行故事。影片獲74屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)官方競(jìng)賽VR單元提名。此外，Sandman Studios同期還在開發(fā)角色代入嘗試的趣味小品《蘿卜》，以及輕交互中國(guó)禪意小品《太極》。與工作室同名的Sandman宇宙故事挖掘也在同步進(jìn)行。
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