在帶有東方笛音和西方Hip-Hop節(jié)奏的BGM中，我們正式迎來(lái)了SIF 2021（2021砂之盒沉浸影像展）。

作為沉浸影像領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟的大型活動(dòng)，SIF自2018年創(chuàng)辦以來(lái)就一直深受電影、藝術(shù)、音樂(lè)以及VR/AR等領(lǐng)域的廣泛關(guān)注。

去年，由于疫情這樣的不可抗力因素，SIF無(wú)法順利舉辦，此番再見(jiàn)，已悄然過(guò)去了2年時(shí)間。

這2年間，科技行業(yè)日新月異，RTX 30系顯卡飆升至天價(jià)，“元宇宙”帶來(lái)新一輪資本熱潮，VR/AR行業(yè)也在不斷變化中重新獲得了更多消費(fèi)者的關(guān)注。

那么作為我們的老朋友，SIF亦或是沉浸影像又發(fā)生了怎樣的變化呢？這一次，我決定從蔡明亮講起。

蔡明亮的“童年狂想曲”

蔡明亮是沉浸影像這一領(lǐng)域中為數(shù)不多的名導(dǎo)，有自成一派的獨(dú)特風(fēng)格。相比于現(xiàn)在商業(yè)化傾向，蔡明亮在VR作品以及傳統(tǒng)電影作品中，都展現(xiàn)出一種對(duì)待觀眾的“叛逆”。

▲李康生《家在蘭若寺》劇照

喜歡沉浸影像的觀眾多少都有些了解，蔡明亮最著名的作品之一——《家在蘭若寺》中，首個(gè)鏡頭就長(zhǎng)達(dá)7分鐘頭，總時(shí)長(zhǎng)達(dá)到超出人體承受能力的50分鐘（一般作品都在5-20分鐘）。而且主角，也是他一貫的“御用”男主——相貌、身高、甚至演技都可能不算出色的李康生。這是他在作品上的叛逆。

▲蔡明亮

不僅如此，他曾數(shù)次在接受媒體采訪時(shí)表示，歡迎觀眾看他的電影“看到睡著”、自己是為數(shù)不多迄今為止仍在自己賣(mài)票去“直面現(xiàn)實(shí)”的導(dǎo)演、希望觀眾明白創(chuàng)作者的觀點(diǎn)與觀眾并不完全一致等等“反叛”消費(fèi)市場(chǎng)的觀點(diǎn)。

而在這次SIF中，我們沒(méi)有再和蔡明亮的叛逆磨合，反而看到他柔軟的一面。

SIF 2021展出的《大師狂想曲：蔡明亮》，來(lái)源于法國(guó)導(dǎo)演克萊蒙.德諾主導(dǎo)的《大師狂想曲》系列——邀請(qǐng)了數(shù)十位導(dǎo)演，拍攝關(guān)于“Missing?Picture”的主題，也就是“消失的電影”。而《大師狂想曲：蔡明亮》，則是克萊蒙.德諾和擅長(zhǎng)沉浸影像的臺(tái)灣導(dǎo)演賴(lài)冠源聯(lián)合拍攝，由蔡明亮本人擔(dān)任主演。

▲《大師狂想曲：蔡明亮》海報(bào)

《大師狂想曲：蔡明亮》一改蔡明亮的實(shí)景拍攝，變成了帶有印象派風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)作品。影片結(jié)構(gòu)是以蔡明亮為旁白，為觀眾講述他童年在馬來(lái)西亞古晉市與外公外婆共同生活、看電影的故事。

令人驚喜的地方在于，故事講述的本質(zhì)還是蔡明亮如何與電影結(jié)緣，于是講述的虛擬環(huán)境設(shè)置在電影院中，觀眾和蔡明亮的動(dòng)畫(huà)形象面對(duì)面，同時(shí)屏幕上播放著他所講述的故事。而在故事中，也有一塊影院屏幕存在，這種“套娃”的形式一方面延續(xù)了影片的主題，而另一方面，在感受上也營(yíng)造出空間和空間之間不設(shè)限的奇妙感受。

更進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，影片與傳統(tǒng)電影“開(kāi)始-過(guò)程-結(jié)尾”的線性敘事內(nèi)核不同，印象派邊緣模糊的美術(shù)風(fēng)格、片段式的敘事方法結(jié)合起來(lái)，讓它更像是夢(mèng)境與回憶的融合。

我個(gè)人在觀看之后最突出的感受是：互相成就。在《大師狂想曲：蔡明亮》中，由于講述的是個(gè)人片段式的回憶，導(dǎo)致故事沒(méi)有很強(qiáng)的完整、連續(xù)性，但它用VR的形式，把蔡明亮的敘述中每一個(gè)具體的物品、場(chǎng)景、空間位置、人物動(dòng)作都完美地再現(xiàn)出來(lái)，并且是隨著講述的進(jìn)度一點(diǎn)點(diǎn)展開(kāi)。

比如，小時(shí)候的蔡明亮，在早晨醒來(lái)之后，偷偷在上下鋪的床邊觀察外婆有沒(méi)有醒來(lái)，然后去床頭位置的衣柜里拿一些錢(qián)買(mǎi)糖吃，回憶起來(lái)是充滿(mǎn)童趣的。實(shí)際拍攝要找一個(gè)合適的上下鋪、一模一樣的衣柜，可以藏在床底下、動(dòng)作靈活的小演員，都不是一件容易的事情，但在VR里，不僅能夠做到，甚至能還原蔡明亮講述中“娓娓道來(lái)的感覺(jué)。

▲《大師狂想曲：蔡明亮》

而對(duì)于沉浸影像作品來(lái)說(shuō)，敘事方法一直是被熱烈討論和研究的話題，有《家中的劊子手》、《成為智人女性》這樣變換視角營(yíng)造氛圍，也有《花房姑娘》、《紙鶴》這種獨(dú)特形式的傳統(tǒng)敘事方法，或者《歌利亞：玩轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)》、《輪回》這樣強(qiáng)調(diào)感受、視覺(jué)效果的藝術(shù)型講述。但很少有《大師狂想曲：蔡明亮》這種兼顧成熟度和創(chuàng)新敘事的作品。

看完《大師狂想曲：蔡明亮》這部作品，觀眾更容易感受到這兩年間，SIF 2021中選出的作品對(duì)VR的感受程度更深，而沉浸影像在敘事技巧上有了明顯的變化。這也是我個(gè)人理解SIF 2021的主題——“疊加宇宙”。

2021，沉浸影像的“新革命”開(kāi)端

SIF 2021除了展映單元之外，還有比較重要的峰會(huì)環(huán)節(jié)，邀請(qǐng)了涉獵VR/AR、AI、藝術(shù)、音樂(lè)、電影等各界精英到場(chǎng)討論分享。除了個(gè)人比較喜歡的Mandarin樂(lè)隊(duì)鼓手（安雨）之外，留下印象深刻的就是由SIF創(chuàng)辦人樓彥昕主持的“新范式轉(zhuǎn)移”這一主題討論。

“范式”本身是一個(gè)科學(xué)哲學(xué)詞匯，指的是理論體系，根據(jù)百度百科的解釋?zhuān)^“范式轉(zhuǎn)移”，是指一個(gè)領(lǐng)域里出現(xiàn)新的學(xué)術(shù)成果，打破了原有的假設(shè)或者法則，從而迫使人們對(duì)本學(xué)科的很多基本理論做出根本性的修正。

這里有一個(gè)同樣生動(dòng)的例子方便理解，在麥哲倫證實(shí)“地球是圓的”之前，中國(guó)人認(rèn)為天圓地方，大地是盤(pán)古的身軀，古巴比倫人認(rèn)為，地球是一座中空的山，古印度人認(rèn)為，地球是一個(gè)扣下的碗。而在麥哲倫航海之后，我們認(rèn)為地球是圓的，隨著一個(gè)方向前進(jìn)最終會(huì)回到起點(diǎn)，月盈月缺因?yàn)樽赞D(zhuǎn)和公轉(zhuǎn)。在這之前和之后，范式發(fā)生了轉(zhuǎn)移。

這一結(jié)論，也被沿用在社會(huì)學(xué)科、藝術(shù)學(xué)科等的理論研究中，就像科學(xué)引發(fā)工業(yè)革命一樣，藝術(shù)領(lǐng)域的范式轉(zhuǎn)移也意味著一場(chǎng)藝術(shù)革命，會(huì)從根本上改變藝術(shù)表達(dá)的目的、形式等等。而在SIF 2021峰會(huì)上討論的結(jié)果是，在VR和沉浸影像領(lǐng)域，一場(chǎng)發(fā)自行業(yè)最核心的“新革命” 也已經(jīng)開(kāi)始。

VR本質(zhì)上仍舊是一個(gè)新興科技技術(shù)，它高度依賴(lài)5G技術(shù)的布局和發(fā)展。從新基建的角度說(shuō)，華為公司產(chǎn)業(yè)發(fā)展副總裁燕興表示，一方面，5G技術(shù)能夠大大縮減VR的時(shí)延，甚至?xí)刂圃?5ms以?xún)?nèi)；另一方面，到今年8月，國(guó)內(nèi)5G網(wǎng)絡(luò)已覆蓋全國(guó)所有的地市級(jí)以上的城市，97%以上的縣以及40%以上的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，全球176張5G網(wǎng)絡(luò)在北美、歐洲、日本、韓國(guó)、中東等已經(jīng)部署，全球的5G用戶(hù)數(shù)超過(guò)五億。

清研新一代人工智能產(chǎn)業(yè)基金主管合伙人文均雷則從技術(shù)的角度表示，諸如區(qū)塊鏈、IoT、人工智能等等前沿科技的研發(fā)創(chuàng)新也呈現(xiàn)出更加融合的態(tài)勢(shì)。技術(shù)的融合也為藝術(shù)的創(chuàng)新、各個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展做好了準(zhǔn)備。

從沉浸影像乃至VR的創(chuàng)作者角度來(lái)看，就像前文說(shuō)到的，敘事方式已經(jīng)開(kāi)始跟隨著對(duì)VR的理解發(fā)生改變，未來(lái)會(huì)逐漸形成專(zhuān)屬于VR的影視語(yǔ)言，同樣，這樣的變化對(duì)消費(fèi)者理解VR、使用VR帶來(lái)更積極地影響。

通過(guò)在SIF 2021上的見(jiàn)聞與感受，不難得出這么一個(gè)結(jié)論：無(wú)論是從基建、技術(shù)，還是內(nèi)容的角度，沉浸影像都開(kāi)始改變和進(jìn)步，這種進(jìn)步甚至是對(duì)傳統(tǒng)影像表達(dá)的顛覆和重塑，在這之下也代表著一場(chǎng)全新的革命緩緩拉開(kāi)帷幕。

屬于SIF未來(lái)的“大千”世界

聊完SIF，我們?cè)賮?lái)聊聊SIF背后的團(tuán)隊(duì)。

從一些沉浸影像作品到舉辦SIF這樣規(guī)模的盛會(huì)，讓更多的人感受沉浸影像的魅力，讓創(chuàng)作者更好的生存，讓行業(yè)一年又一年得以更好發(fā)展，樓彥昕和他背后的砂之盒團(tuán)隊(duì)，可以說(shuō)是齊心協(xié)力把沉浸影像這件事做到了極致。

▲SIF 2021現(xiàn)場(chǎng)

在“元宇宙”概念大行其道的今年，他們又有了新的想法——“大千”。

對(duì)于“大千”，樓彥昕說(shuō)：“我很慶幸這個(gè)時(shí)代，活在這個(gè)技術(shù)和藝術(shù)共同改變歷史的關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，因?yàn)榧夹g(shù)和藝術(shù)可以共同改變歷史。我希望我們不僅僅只是一個(gè)觀察者，一個(gè)布道者，我們更加希望變成一個(gè)創(chuàng)造者。因此我們做了一個(gè)全新的虛擬社交平臺(tái)，叫做VAST（大千），我們未來(lái)將給予這個(gè)平臺(tái)做完全虛擬化的、面向全球的砂之盒影展。不僅如此，我們還將與西南偏南、威尼斯、火人節(jié)等大型的、全球重大的節(jié)慶，共同呈現(xiàn)內(nèi)容無(wú)比豐富的大型虛擬活動(dòng)。因此，砂之盒SIF未來(lái)會(huì)變成一個(gè)真正意義上的虛實(shí)結(jié)合的MetaFestival?！?/p>

▲SIF創(chuàng)辦人樓彥昕

“賽博朋克科幻小說(shuō)神經(jīng)漫游者的作者威廉吉布森說(shuō)過(guò)，‘未來(lái)已來(lái)，只是分布不均’，我們希望在這個(gè)新構(gòu)建的疊加宇宙的場(chǎng)域，對(duì)未來(lái)做一次重新分布，讓每個(gè)人都可以進(jìn)入一個(gè)高維度空間去一探究竟，希望這里發(fā)生的一切可以啟發(fā)更多的創(chuàng)作人，可以跟我們一起去飛翔，去往前方美好的新世界。”

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