《鬼泣》總監(jiān)神谷英樹又在推特上與粉絲們閑聊，其中有一位叫做MKL257的玩家問他是否有興趣制作一款VR游戲。神谷英樹回答：“沒理由拒絕”。
從神谷英樹的回答中可以看出，神谷英樹對(duì)于制作VR游戲還是有很有興趣的，不知道未來的白金工作室會(huì)不會(huì)推出VR版獵天使魔女？或者其他VR動(dòng)作游戲，非常令人期待。
今天日常又有玩家跳出來表達(dá)對(duì)神谷英樹的佩服之情，不過筆者覺得神谷英樹對(duì)這種溜須拍馬之輩沒啥感覺，最后不忘給這位玩家更正白金工作室說法，是PlatinumGames，而不是Platinum Games。
你們覺得神谷英樹如果制作一款VR游戲的話，會(huì)所一款怎么樣的VR游戲？像《生化危機(jī)2》那樣恐怖游戲？還是《鬼泣》，《獵天使魔女》這樣的動(dòng)作游戲？
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10月28日，由Insta360和Pico聯(lián)合舉辦的“VR國際創(chuàng)享會(huì)”活動(dòng)在北京Pico總部舉行，我有幸也參加了這場(chǎng)活動(dòng)。Pico研發(fā)總監(jiān)劉凱在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了名為“VR行業(yè)應(yīng)用的現(xiàn)狀與思考”的主題演講，分享了兩年來Pico對(duì)于VR行業(yè)應(yīng)用的一些心得，劉總的演講非常精彩，今天我想將其中的部分內(nèi)容分享給各位。
劉凱首先介紹了VR的產(chǎn)品形態(tài)。VR的發(fā)展其實(shí)包含在計(jì)算機(jī)演進(jìn)的過程之中，同樣遵循了計(jì)算機(jī)演進(jìn)的基本原理，從1990年的PC及互聯(lián)網(wǎng)興起，到2005年移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)，再到2015年計(jì)算機(jī)在輸入輸出方式即將產(chǎn)生一次新的演進(jìn)。面對(duì)“在后臺(tái)的云計(jì)算和云儲(chǔ)存很強(qiáng)大的情況下人類是否會(huì)嘗試改變一下計(jì)算機(jī)的輸入輸出方式”這個(gè)問題，F(xiàn)acebook給出的答案就是收購Oculus，通過VR給人類帶來了一種新的輸出感受，將2D顯示畫面變?yōu)?60度全景場(chǎng)景，同時(shí)在輸入方式上從傳統(tǒng)的鍵盤鼠標(biāo)改變?yōu)槿梭w的自然交互（也就是體感手柄的方式）。
其實(shí)VR并不是新的事物，這項(xiàng)技術(shù)已經(jīng)在行業(yè)應(yīng)用多年，其基本原理就是光學(xué)的凸透鏡原理。研發(fā)人員通過加入凸透鏡的頭戴式顯示器加上陀螺儀的方式，讓用戶頭部轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)系統(tǒng)渲染的畫面也同步變化，這樣用戶就會(huì)感受到周圍是一個(gè)球面的環(huán)境。同時(shí)，這個(gè)環(huán)境需要具有3D立體效果，因此就需要頭戴式顯示器進(jìn)行左右分屏，系統(tǒng)對(duì)左右眼分別渲染不同的圖片，然后讓用戶的大腦進(jìn)行識(shí)別，最終形成一個(gè)3D立體效果。
簡(jiǎn)單介紹完產(chǎn)品形態(tài)，劉凱接下來分享了來自IDC的一部分?jǐn)?shù)據(jù)。2017年上半年VR產(chǎn)品出貨量較2016年有所回落，VR全球出貨量為430萬，而國內(nèi)VR產(chǎn)品出貨量同比增長幅度高于全球水平，第一季度加第二季度的出貨量在55.6萬。劉凱認(rèn)為，目前從市場(chǎng)的情況來看，VR并沒有大家想象得那么冷。從2015年開始，VR市場(chǎng)同比增長率非常高，到2016年第四季度確實(shí)有所下降，這是一個(gè)非常正常的現(xiàn)象，因?yàn)槿魏我活惪萍及l(fā)展的曲線走勢(shì)總是會(huì)有遇熱再遇冷再平穩(wěn)發(fā)展的階段，而且即便是VR遇冷之后的增長率還是保持了較高的水平。
從國內(nèi)的出貨情況來看，2016年手機(jī)盒子的出貨量最大，達(dá)到了上百萬，而VR一體機(jī)的增長速度很快，VR一體機(jī)在國內(nèi)找到了生存土壤，這也就是應(yīng)用場(chǎng)景。從全球市場(chǎng)份額來看，VR一體機(jī)的份額還相當(dāng)小，不過前段時(shí)間Facebook發(fā)布了全新的VR一體機(jī)Oculus Go，未來HTC VIVE也將發(fā)布VR一體機(jī)，行業(yè)巨頭發(fā)布一體機(jī)將是一個(gè)市場(chǎng)的信號(hào)。在國內(nèi)Pico很早就推出了分體式一體機(jī)，目前在一體機(jī)方面無論是國內(nèi)還是全球都處于領(lǐng)先地位。
IDC對(duì)VR產(chǎn)品出貨量的預(yù)測(cè)表明，VR產(chǎn)品的發(fā)展并非是激進(jìn)的增長，而會(huì)保持一種穩(wěn)健的提升，2021年全球VR市場(chǎng)大概達(dá)到5000萬臺(tái)的市場(chǎng)規(guī)模。國內(nèi)VR市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)則是非常樂觀的，總體與全球保持一致，甚至是優(yōu)于國外市場(chǎng)，2021年將達(dá)到1700萬臺(tái)的市場(chǎng)規(guī)模。到2020年，手機(jī)盒子、VR一體機(jī)和PCVR將會(huì)呈現(xiàn)三分天下的狀態(tài)，而手機(jī)盒子的市場(chǎng)份額將逐步下降，VR一體機(jī)的市場(chǎng)份額則逐年提升，并逐漸與PCVR持平。
數(shù)據(jù)預(yù)測(cè)的環(huán)節(jié)之后，劉凱分享了Pico在行業(yè)應(yīng)用方面的一些案例。第一個(gè)案例來自商業(yè)營銷，其實(shí)很多公司對(duì)于營銷活動(dòng)都希望能用新的技術(shù)或模式來吸引眼球，進(jìn)而達(dá)到促銷的目的。蒙牛集團(tuán)采購了Pico2500臺(tái)VR一體機(jī)，分散在全國130個(gè)城市的800個(gè)銷售網(wǎng)點(diǎn)，并定制了蒙牛品牌專屬的VR游戲，這是國內(nèi)首次大范圍VR線下營銷活動(dòng)。消費(fèi)者在超市買夠68元的蒙牛產(chǎn)品就可以玩一體機(jī)上的游戲，而且游戲也是蒙牛品牌專屬內(nèi)容，這就形成了一個(gè)閉環(huán)系統(tǒng)，而且內(nèi)容還可以不斷更新。
在豐田RAV4發(fā)布會(huì)上，主辦方提供了450臺(tái)機(jī)器同時(shí)播放產(chǎn)品視頻，讓在座的觀眾可以通過不同角度了解產(chǎn)品的各項(xiàng)功能。同時(shí)，本次活動(dòng)也是亞洲首次最大規(guī)模的VR一體機(jī)同步播放VR視頻的事件，Pico NEO作為豐田全球汽車首發(fā)的VIP禮品，這樣的創(chuàng)意對(duì)于豐田的新品發(fā)布會(huì)起到了一個(gè)引爆點(diǎn)作用，既宣傳了產(chǎn)品，也對(duì)于品牌建設(shè)有所幫助。
在教育方面，劉凱分享了Pico在北京十二中的化學(xué)課案例。課上開始依然是由老師授課，講到某個(gè)細(xì)節(jié)時(shí)，學(xué)生會(huì)在老師引導(dǎo)下通過VR參與一些實(shí)驗(yàn)。這是VR在教育方面的一次探索，VR一體機(jī)會(huì)作為補(bǔ)充教學(xué)的一個(gè)教具，能夠幫助老師講解一些無法用言語來呈現(xiàn)的內(nèi)容。比如一處地形地貌單純靠講解是不生動(dòng)的，用一段全景視頻就能讓學(xué)生瞬間體會(huì)到這處地形地貌的特點(diǎn)，再比如太陽系，星球體積大小的呈現(xiàn)問題采用計(jì)算式視覺就可以輕松解決。如此看來，VR在教育領(lǐng)域確實(shí)有非常多的應(yīng)用場(chǎng)景。
與教育領(lǐng)域類似的還有培訓(xùn)領(lǐng)域，Pico為東航開發(fā)了客艙培訓(xùn)系統(tǒng)和維修實(shí)訓(xùn)系統(tǒng)。在實(shí)訓(xùn)系統(tǒng)中，學(xué)員可以通過VR設(shè)備模擬換燈的整個(gè)操作流程，從而大幅降低培訓(xùn)成本，節(jié)約資源，提高重復(fù)使用率。此外，對(duì)于一些設(shè)計(jì)類的應(yīng)用場(chǎng)景，VR可以讓多名設(shè)計(jì)人員共同在虛擬空間里進(jìn)行協(xié)作，大家一起在虛擬的產(chǎn)品環(huán)境中（比如汽車或建筑）一起討論和修改。這些應(yīng)用都是現(xiàn)有的計(jì)算機(jī)產(chǎn)品無法做到的，VR能夠在這些領(lǐng)域?yàn)榭蛻魟?chuàng)造出無可替代的價(jià)值。
最后一個(gè)案例是軍警心理應(yīng)激訓(xùn)練。通過類似戰(zhàn)爭(zhēng)游戲的體驗(yàn)，VR可以磨練軍人的心理素質(zhì)，同時(shí)系統(tǒng)配套使用的還包括一些測(cè)試身體應(yīng)激水平的設(shè)備，官方進(jìn)而可以按照個(gè)體的具體情況作為判斷不同個(gè)體適用哪些具體崗位的依據(jù)，進(jìn)而最大限度發(fā)揮出每個(gè)個(gè)體最大的效能。這些都是結(jié)合VR本身特點(diǎn)與客戶特定需求進(jìn)行適用的應(yīng)用場(chǎng)景。
經(jīng)過上述案例分享，劉凱表示，目前Pico參與的行業(yè)應(yīng)用主要集中在商業(yè)展示、教育培訓(xùn)、線下體驗(yàn)等領(lǐng)域，這些行業(yè)具有以下特點(diǎn)，而這些特點(diǎn)就是VR可以應(yīng)用的場(chǎng)景：第一，行業(yè)有資金優(yōu)勢(shì)，營銷和采購費(fèi)用比較多；第二，VR能夠?yàn)樾袠I(yè)帶來完全不同的體驗(yàn)；第三，這種不同的體驗(yàn)?zāi)軌驗(yàn)榭蛻魩碛行У膬r(jià)值（節(jié)約升本、促進(jìn)銷售、提升品牌等）。參與VR行業(yè)應(yīng)用的合作伙伴可以參考以上特點(diǎn)，在實(shí)踐中嘗試做一些試點(diǎn)項(xiàng)目，然后逐漸推廣到各個(gè)行業(yè)。
聽完劉總的演講，我個(gè)人感覺干貨滿滿。最后我也想分享一下自己的體會(huì)，VR在行業(yè)中的應(yīng)用，一定是結(jié)合自身特點(diǎn)和行業(yè)需求，同時(shí)我們必須要尋找那些不可替代的結(jié)合點(diǎn)，否則所謂的VR應(yīng)用很有可能就是偽需求（也就是某些效果用其他方式也能實(shí)現(xiàn)，而且還比用VR更經(jīng)濟(jì)）。如何減少偽需求，創(chuàng)造真正的價(jià)值，我認(rèn)為我們不能光看VR，更多的是與懂行業(yè)的老師多交流，與客戶多交流，反復(fù)探討對(duì)方的痛點(diǎn)，嘗試結(jié)合VR的特點(diǎn)（特別是不可替代的特點(diǎn)）與之結(jié)合，幫助客戶解決他們的問題。我相信，借助VR所獨(dú)有的虛擬環(huán)境、沉浸感等特點(diǎn)，VR的行業(yè)應(yīng)用一定大有可為。
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11月9日，微鯨VR內(nèi)容制作總監(jiān)宿斌在由法制晚報(bào)舉辦的蟲洞VR沙龍上分享了有關(guān)VR拍攝與直播的經(jīng)驗(yàn)。作為一名VR視頻的長期關(guān)注者，我也參加了這次活動(dòng)。宿導(dǎo)的分享非常精彩，于是我選取了其中的一些干貨分享給大家。
VR不是電視，也不是電影
從拍攝角度來講，我們并不認(rèn)為VR適合傳統(tǒng)意義的電視模式。目前所有綜藝節(jié)目的表演和舞臺(tái)布置都是基于電視節(jié)目多年經(jīng)驗(yàn)形成的套路。如果我們用傳統(tǒng)方式拍攝VR視頻會(huì)失去很多的趣味性，我們希望通過拍攝VR綜藝節(jié)目來探索出一條適合VR的道路。在制作VR綜藝節(jié)目時(shí)我們遇到了很多坑，比如如何解決傳統(tǒng)的穿幫問題，如何解決現(xiàn)場(chǎng)的縫合問題，如何跟節(jié)目組爭(zhēng)取機(jī)位，包括現(xiàn)場(chǎng)設(shè)備的散熱，包括現(xiàn)場(chǎng)拍攝的超大數(shù)據(jù)吞吐量，我們?cè)谂臄z《中國新歌聲》時(shí)一天需要的數(shù)據(jù)吞吐量是10TB。這些都是很大的問題。
講到綜藝，我有幾個(gè)最重要的感受。第一個(gè)就是近，VR追求真實(shí)的還原性。我們之前在現(xiàn)場(chǎng)拍攝因?yàn)槭艿絺鹘y(tǒng)綜藝拍攝的影響，所以機(jī)位設(shè)置得比較遠(yuǎn)，在這種情況下，基本上你看不清演員的臉，這時(shí)候VR更像是一臺(tái)監(jiān)視器。在我們拍攝《中國新歌聲》的時(shí)候，通過與節(jié)目組和嘉賓的溝通，我們實(shí)現(xiàn)了機(jī)位盡可能靠得更近。當(dāng)我們的拍攝距離達(dá)到1.5-2米，觀眾用VR眼鏡觀看的時(shí)候就會(huì)覺得真的就在身邊。傳統(tǒng)拍攝會(huì)有一些特寫，而VR只有通過近距離拍攝來實(shí)現(xiàn)，我們?cè)诜▏柖嗯臄z的時(shí)候，最近拍攝距離可以達(dá)到70-80厘米，這樣就替代了傳統(tǒng)拍攝的特寫。
第二個(gè)感受就是選擇。VR的觀眾不只是傳統(tǒng)視頻的接受者，VR更強(qiáng)調(diào)的是“我在”，就是通過我自己的觀察方式來觀看一個(gè)節(jié)目或一部視頻，不受導(dǎo)演選擇性的限制。比如說VR的觀眾在現(xiàn)場(chǎng)永遠(yuǎn)不會(huì)看到諸如傳統(tǒng)節(jié)目里多次閃回的強(qiáng)調(diào)戲劇性的畫面，看什么是觀眾的自由選擇。在前期剪輯和后期處理的過程中，我們發(fā)現(xiàn)如果按照電視剪輯的節(jié)奏和處理方式在VR上是行不通的，所以我們未來的新版本會(huì)實(shí)現(xiàn)觀眾自由選擇機(jī)位和區(qū)域。我們會(huì)在后場(chǎng)、嘉賓席、觀眾席以及演員身邊架設(shè)一些機(jī)位，同時(shí)實(shí)現(xiàn)多數(shù)據(jù)流同時(shí)播放和熱點(diǎn)的切換，讓觀眾來選擇他們要站在哪個(gè)角度或哪個(gè)位置來觀看。
第三個(gè)感受是VR不只是360度視頻，它帶來的是一種完全不同的空間感，所以我們一些傳統(tǒng)綜藝的舞臺(tái)是滿足不了VR的。我們?cè)谂臄z《中國新歌聲》的時(shí)候，整個(gè)舞美是美國人來設(shè)計(jì)的，他們的設(shè)計(jì)是立體風(fēng)格，整個(gè)空間感做得非常棒，燈光也做得非常棒，特別符合VR的空間感。我們會(huì)利用物體和人物的運(yùn)動(dòng)，利用上下的空間關(guān)系，構(gòu)造一個(gè)VR的空間結(jié)構(gòu)。最早在綜藝節(jié)目中我們?cè)O(shè)置了大概十多個(gè)機(jī)位，后來發(fā)現(xiàn)在剪輯過程中很多機(jī)位是重復(fù)的或者沒有太多必要性的，這里并不是說一場(chǎng)綜藝用多少個(gè)機(jī)位就是體現(xiàn)了水平的，更重要的是你能否在有效的位置架設(shè)機(jī)位，或者是能夠靠得更近。之后我們拍攝《中國新歌聲》，能夠使用有效的機(jī)位大概有五個(gè)。
關(guān)于VR內(nèi)容，我們更多考慮如何讓觀眾有一個(gè)獨(dú)立的體驗(yàn)
現(xiàn)在VR內(nèi)容非?；馃幔芸赡艹蔀橐粋€(gè)全新的市場(chǎng)。因?yàn)橘Y本市場(chǎng)的熱捧，也導(dǎo)致我們的從業(yè)者非常短視，缺乏一種探索，大部分采用了一種套拍的方式。我們之前也進(jìn)行了一些套拍，之后我們總結(jié)經(jīng)驗(yàn)的時(shí)候，我們開始更多考慮如何讓觀眾有一個(gè)獨(dú)立的體驗(yàn)。
很多人認(rèn)為VR就是360度，包括我們稱呼VR也會(huì)用一個(gè)詞“全景”，其實(shí)全景與VR本質(zhì)的區(qū)別在于全景只是VR的一個(gè)特征?，F(xiàn)在很多團(tuán)隊(duì)在拍攝VR視頻時(shí)會(huì)讓演員圍成一圈，讓觀眾像我們小時(shí)候做游戲那樣去尋找某個(gè)人某個(gè)點(diǎn)，而很少去思考VR的基本特征和VR內(nèi)容到底是什么，或者說VR到底是什么。
我們的觀點(diǎn)是我們要學(xué)習(xí)電影，更要勇敢拋棄電影。因?yàn)閂R不是電影和電視，它是一個(gè)新的媒體，它不同于我們以往的視覺表達(dá)，它無法用鏡頭語言和剪輯語言來講故事，它突破了傳統(tǒng)的框。我們認(rèn)為VR更多是一個(gè)moment（時(shí)刻），是把觀眾帶到現(xiàn)場(chǎng)，所以才能夠有一種沉浸感，所以才叫“我在”。
我們沒有辦法提供傳統(tǒng)的特寫，但我們可以靠近，可以讓畫面中的人物就在你身邊，你會(huì)感覺能夠觸摸到對(duì)方。我們?cè)谂臄z《極地》的時(shí)候，片中的新娘就在你一米處，你真的能感覺她就在你身邊，而且是立體的，觀眾會(huì)通過自己的方式觀看和探索。
我常常打一個(gè)比方，我不希望觀眾只是看一個(gè)講述孤獨(dú)的故事，我更希望通過畫面和聲音帶給觀眾一種強(qiáng)烈的孤獨(dú)感，而這是兩種感覺。
微鯨在內(nèi)容上做了什么
我們?cè)诮衲?月開始對(duì)VR內(nèi)容進(jìn)行探索，我們不只是在設(shè)備和技術(shù)上進(jìn)行一些改進(jìn)，更多是在探索視覺語言的表達(dá)，這個(gè)很像我們?nèi)L試一種新的語言。當(dāng)我們拋開了傳統(tǒng)鏡頭的切換、剪輯和長鏡頭的推拉搖移等所謂傳統(tǒng)的技術(shù)，我們必須要定義VR到底用什么樣的方式來呈現(xiàn)，所以我們定義了拍攝的空間劃分，定義了轉(zhuǎn)場(chǎng)的線索，定義了不同距離的視覺感受，定義了不同時(shí)長的鏡頭。這里簡(jiǎn)單解釋一下不同距離的視覺感受，比如說當(dāng)一個(gè)人在你的70厘米、1米、1.5米或2米的距離，不同距離不同高度帶給觀眾的感受和體驗(yàn)是不同的。而關(guān)于不同時(shí)長的鏡頭，我們?cè)诩糨嫲l(fā)現(xiàn)，時(shí)長少于15秒或17秒的鏡頭都太短了，根本沒法讓觀眾在這個(gè)空間和時(shí)間能夠了解其看到的全部信息，所以需要增加鏡頭時(shí)長。
這里特別說明一下VR拍攝的空間劃分。我們發(fā)現(xiàn)大部分VR視頻遇到最大的一個(gè)問題就是你必須要站著看，因?yàn)槟悴恢佬畔⒃词菑淖筮€是從右出現(xiàn)，這樣導(dǎo)致了你在空間里迷失。由此我們定義了VR拍攝的空間劃分，對(duì)于任何設(shè)備我們都會(huì)標(biāo)定一個(gè)正方向位，正方向所在的120度為正視區(qū)。我們?nèi)搜鄣挠^察角度一般在120度，有效的VR眼鏡一般是在90-100度，把頭往兩邊轉(zhuǎn)動(dòng)最大程度是正軸方向往后30度，也就是說120度的正視區(qū)加兩邊各60度等于人正常轉(zhuǎn)動(dòng)頭部的視區(qū)，后面的120度盲區(qū)是必須需要人站立并且轉(zhuǎn)動(dòng)身體才能觀看的。
當(dāng)我們劃分完區(qū)域之后，我們就可以定義調(diào)度了，我們定義所有的表演都是在正面90度和120度的空間區(qū)域里，由此我們就有了一個(gè)機(jī)位示意圖。整個(gè)空間區(qū)域就像是12個(gè)時(shí)區(qū)，在拍攝時(shí)候的，演員從VR攝像機(jī)正方向的12點(diǎn)走到9點(diǎn)或6點(diǎn)位置（相當(dāng)于從觀眾面前右側(cè)走到左側(cè)），下一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)則是從9點(diǎn)走回12點(diǎn)位置（相當(dāng)于從觀眾面前左側(cè)走回右側(cè)），這樣鏡頭與鏡頭的轉(zhuǎn)場(chǎng)不必要讓觀眾始終圍繞機(jī)位去轉(zhuǎn)圈，而且大部分時(shí)間可以留在觀眾前方180度的區(qū)域，而后面的盲區(qū)只是偶爾留給觀眾的一些驚喜。有了這樣的方式之后，我們?cè)诩糨嬤^程中就有了一個(gè)規(guī)則，我們就通過這種規(guī)則來方便的制作VR影片，而不再是盲目的選擇機(jī)位，或者臨時(shí)性的隨意拍攝了。觀眾在觀看時(shí)也會(huì)有一個(gè)默認(rèn)方向，很適合躺在床上或坐在沙發(fā)上看一個(gè)有趣的VR節(jié)目或影片。
2016年我們已經(jīng)拍攝的內(nèi)容非常多，包括《中國新歌聲》、《蓋世英雄》等等。在拍攝綜藝節(jié)目時(shí)我們的壓力還是滿大的，因?yàn)槲覀兊膬?nèi)容團(tuán)隊(duì)總共也才20來人，但同時(shí)肩負(fù)著《中國新歌聲》、《蓋世英雄》、《極地》等多個(gè)項(xiàng)目的同時(shí)執(zhí)行，我們的成員當(dāng)中也不僅僅是攝像師，還有制片人和后期，總體來說是一個(gè)綜合性的部門。
最后，我們希望觀眾能夠看到一些不可思議的現(xiàn)場(chǎng)，無論是直播還是視頻。我們也希望大家能夠了解一些我們不曾到達(dá)的地方，明年我們可能拍攝一些極地的題材，包括珠峰和南極北極，這不是任何人都可以實(shí)地去感受的。我們還想拍攝一些溫暖人心的故事，促進(jìn)我們想象力的延伸。我們覺得VR就是一個(gè)夢(mèng)，它是可以通過技術(shù)方式來呈現(xiàn)的，而微鯨VR更愿意成為一名造夢(mèng)師。
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《戰(zhàn)地1》的創(chuàng)意總監(jiān)Lars Gustavsson就VR科技將在未來以怎樣的方式呈現(xiàn)以及如何應(yīng)對(duì)發(fā)表了自己的看法。
當(dāng)談?wù)摰絍R的是，Lars很清楚地表示《戰(zhàn)地1》不可能有VR版本。“如果你想打造一款VR游戲，那么有太多的東西需要考慮了，就為了能夠創(chuàng)造最佳的體驗(yàn)?；赝^去，我們已經(jīng)打造出《戰(zhàn)地1》這款最好的戰(zhàn)地游戲。”而且，將來也沒有要放棄這想法的念頭：“誰知道我們將來能用VR干什么，不過對(duì)于工作室來說VR確實(shí)是一個(gè)關(guān)注點(diǎn)。”
無論將來會(huì)帶來什么，Lars很明確地表示要朝著VR的方向發(fā)展，不過這顯然并非是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地將在《戰(zhàn)地》上加上頭盔那么簡(jiǎn)單。“在開發(fā)VR的時(shí)候，你需要不同的思維方式”。就像所有新興科技一樣。“VR來勢(shì)洶洶。并伴隨著諸多限制。”
雖然VR還是新興領(lǐng)域，不過Lars認(rèn)為“你是怎么做對(duì)的和你是怎么做錯(cuò)的”這樣的想法已經(jīng)開始形成。正確的關(guān)鍵是“圍繞著限制來打造你的體驗(yàn)。這里有著很大的可能性，不過VR是有思想的，需要特殊的工藝方能讓其走上正軌。這些就是讓開發(fā)者可以脫穎而出成為贏家的關(guān)鍵。有時(shí)候，雖然會(huì)有新的想法，不過如果你認(rèn)為可以將這個(gè)新想法應(yīng)用在每一款游戲中并且自然而然地就會(huì)讓游戲更好——那么這個(gè)想法就是錯(cuò)誤的。”
時(shí)代在進(jìn)步，VR在發(fā)展。前輩們的金玉良言往往會(huì)成為后來者寶貴的財(cái)富。
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代入感是傳統(tǒng) RPG 游戲設(shè)計(jì)中很重要的一個(gè)概念，現(xiàn)在我們已經(jīng)知道 VR 能實(shí)現(xiàn)虛擬世界更深層的“ 角色代入”，但如果想要把真實(shí)世界過一把幻想 RPG 游戲的癮，AR 技術(shù)則是更好的選擇。
在近日舉辦的 2016GamesBeat 大會(huì)上，Dungeons&Dragons 的總監(jiān) Nathan Stewart 談到了像 Wizard of the Coast 這樣的 RPG 游戲要如何利用 AR 實(shí)現(xiàn)。
“ 當(dāng)我第一次使用 HoloLens 觀看 demo 的時(shí)候，我就覺得這就是 D&D 要做的事情。”Steward 說。
Stewart 認(rèn)為，AR 是展現(xiàn) D&D 這款角色扮演游戲精髓所在的重要技術(shù)，它賦予了游戲更生動(dòng)的敘述方式，玩家可以用更多樣的方式去完成游戲，而不僅僅是機(jī)械的“ 鍵盤+鼠標(biāo)” 操作。在之前報(bào)道傳奇影業(yè)攜手微軟和 Magic Leap 推出 AR 體驗(yàn)時(shí)，我們?cè)?jīng)具體介紹過要如何在 AR 中實(shí)現(xiàn) RPG 游戲的玩法：利用 HoloLens，開發(fā)者可以使用多種方式制作全息圖像，這些虛擬 IP 可以使用真實(shí)人物扮演，也可以是 CG 動(dòng)畫。
“ 我們?cè)谌⒁曨l工作室中捕捉演員和其他真實(shí)物體的影像，這一過程使用了校準(zhǔn)綠屏舞臺(tái)中各種各樣的同步 RGB 圖像和紅外相機(jī)拍攝影像。通過這一過程，我們可以記錄下多種扮演著及其動(dòng)作。這和傳統(tǒng)的視頻制作有些類似，不過用戶能夠從任何角度觀察這些影像。通過這些記錄下的 3D 數(shù)據(jù)，我們還可以制作 1:1 大小的全息 CG 角色圖像。”Hololens 的技術(shù)人員解釋道。
實(shí)際上，除了 D&D，現(xiàn)在不少擁有著名 IP 的廠商都已經(jīng)注意到 AR 在 RPG 游戲中的應(yīng)用前景，并且已經(jīng)著手開始研發(fā)。想想我們小時(shí)候會(huì)玩的紙牌類兵棋推演游戲如果能夠通過 AR 的形式重新回到臺(tái)面上，那不是一件很酷的事?
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《最終幻想15》的游戲總監(jiān)Hajime Tabata
最近，外媒gamereactor采訪了《最終幻想15》的游戲總監(jiān)Hajime Tabata，向他詢問為什么選擇Prompto作為《最終幻想15》的PSVR demo中的主角（而不是一號(hào)男主角Noctis），而且為什么視角不是VR demo中常見的第一人稱。他的回答是這樣的：
“這點(diǎn)與索尼有關(guān)，他們最近和我們接觸，詢問我們是否能制作一個(gè)VR demo，我們實(shí)際上是在一個(gè)很短的時(shí)間內(nèi)開發(fā)出這個(gè)的VR demo的。這并不是一個(gè)很長的開發(fā)過程。當(dāng)我們考慮《最終幻想》的世界中哪個(gè)部分是我們想要提取出來放入這個(gè)小VR demo，我們想到這（Prompto和第三人稱視角）個(gè)選擇再合適不過，讓Prompto作為《最終幻想15》 VR demo的主角，（在demo中）可以體驗(yàn)到與他有關(guān)的動(dòng)作和槍戰(zhàn)體驗(yàn)，可以最大程度的說服大家，讓大家覺得有趣。”
索尼PSVR將于今年10月13日發(fā)售，《最終幻想15》VR demo也將會(huì)同期上線。
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YouTube是全球最大的視頻平臺(tái)，而且它最受歡迎的內(nèi)容相對(duì)還是視頻短片。但是在去年，這家平臺(tái)服務(wù)的商務(wù)總監(jiān)Robert Kyncl開始為YouTube的新時(shí)代奠定基礎(chǔ)。他帶領(lǐng)推出一種訂閱服務(wù)YouTube Red，為客戶清除廣告并帶來一系列高級(jí)功能。他還分別為YouTube三個(gè)最受歡迎的垂直領(lǐng)域：游戲，孩子和音樂制作了應(yīng)用。
Robert Kyncl在本次的CES大會(huì)上發(fā)表了一個(gè)主題演講，其中一個(gè)重點(diǎn)就是音樂。雖然是一種視頻服務(wù)，但YouTube龐大的規(guī)模也意味著它也是全球最具人氣在在線音樂平臺(tái)。最新的Music應(yīng)用為這種體驗(yàn)進(jìn)行了優(yōu)化，添加了像離線播放列表及后臺(tái)播放這種功能。
Knycl演講中的第二個(gè)主要重點(diǎn)是虛擬現(xiàn)實(shí)，該技術(shù)似乎處在重大突破的風(fēng)口浪尖，準(zhǔn)備在2016年走向主流。YouTube已經(jīng)進(jìn)軍360度和3D視頻電影，Kyncl相信它們會(huì)為平臺(tái)上的虛擬現(xiàn)實(shí)奠定基礎(chǔ)。隨著一種更具沉浸感的體驗(yàn)到來，他也相信YouTube會(huì)成為一種沉浸感更高的體驗(yàn)，這種轉(zhuǎn)變可能會(huì)讓高品質(zhì)的內(nèi)容繁榮發(fā)展。
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游戲行業(yè)未來如何發(fā)展？有哪些新技術(shù)可以成為未來之星？或許它就在你的身邊。Crytek的執(zhí)行總監(jiān)Elijah Freeman最近就談了這個(gè)話題，他看好的是DX12，以及它對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)的推動(dòng)作用。
他說：“從引擎技術(shù)的角度講，虛擬現(xiàn)實(shí)最重要的就是能在高幀率下持續(xù)運(yùn)行，這給渲染優(yōu)化帶來了巨大的挑戰(zhàn)。任何能提高繪制效率的技術(shù)都非常有用。DX12能降低API系統(tǒng)開銷，并行能力也更好，因此絕對(duì)能夠幫助我們創(chuàng)建更復(fù)雜的虛擬現(xiàn)實(shí)世界。”
不過，至于Crytek自己的DX12游戲開發(fā)計(jì)劃，他不肯透露任何消息。想當(dāng)年，DX10時(shí)代剛剛開始的時(shí)候，這家德國游戲工作室以驚世駭俗的《Crysis》揚(yáng)名立萬，DX12、VR時(shí)代又會(huì)有何重磅作品呢？
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