就在上周，由VeeR Studio出品、美國動(dòng)畫導(dǎo)演Ethan Shaftel指導(dǎo)的原創(chuàng)VR動(dòng)畫作品《Ajax All Powerful》入圍了2020翠貝卡國際電影節(jié)的Virtual Arcade單元?？吹竭@則消息，我對于這部新作及其背后的VeeR Studio充滿了好奇，因?yàn)橐酝劦絍eeR，我們更多的印象還是在其VR視頻內(nèi)容平臺的標(biāo)簽上。而究竟這樣一部作品是如何產(chǎn)生的，VeeR Studio又在其中扮演了什么樣的角色，帶著這些問題，近日我采訪了VeeR的聯(lián)合創(chuàng)始人陳婧姝。
VeeR Studio與新作《Ajax All Powerful》
首先，婧姝告訴我，VeeR Studio是VeeR在去年成立的全新部門，而其成立的契機(jī)主要包含兩個(gè)方面。一方面，VeeR在去年開始布局線下業(yè)務(wù)，隨著相關(guān)的商業(yè)模式已經(jīng)梳理清晰，VeeR希望能夠?yàn)槠渚€下業(yè)務(wù)提供更多高品質(zhì)VR影視及動(dòng)畫內(nèi)容；另一方面，目前市面上優(yōu)質(zhì)VR影視及動(dòng)畫相對較少，一些創(chuàng)作者懷揣不錯(cuò)的劇本或項(xiàng)目，但苦于資金缺乏而無法開始制作。面對這些情況，旨在挖掘及創(chuàng)作更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容并實(shí)現(xiàn)商業(yè)變現(xiàn)的VeeR Studio及其旗下的VeeR沉浸影像創(chuàng)作基金應(yīng)運(yùn)而生。“我們?nèi)ツ暄埰脚_上的創(chuàng)作者給我們提案并孵化了3個(gè)項(xiàng)目，其中之一就是《Ajax All Powerful》。目前我們會(huì)為孵化的內(nèi)容提供一些資金和制片的支持，同時(shí)我們自己的內(nèi)容團(tuán)隊(duì)也會(huì)拍攝一些原創(chuàng)視頻內(nèi)容。我們希望能推動(dòng)一些劇情類VR敘事內(nèi)容的產(chǎn)出，同時(shí)與我們自己線上、線下的發(fā)行業(yè)務(wù)緊密結(jié)合，讓每部內(nèi)容從最初孵化到最終發(fā)行的過程更加順暢與快捷。”
作為VeeR Studio首批孵化的三部作品之一，《Ajax All Powerful》成功入圍翠貝卡電影節(jié)著實(shí)稱得上是一個(gè)開門紅。這部作品是XR領(lǐng)域的著名動(dòng)畫導(dǎo)演Ethan Shaftel執(zhí)導(dǎo)的第三部原創(chuàng)VR動(dòng)畫，同時(shí)也是VR影視題材中并不常見的一部喜劇動(dòng)畫。作品由好萊塢劇作團(tuán)隊(duì)以古代神話中的“神燈精靈”為靈感，講述了一個(gè)“拯救與被拯救”的故事。婧姝表示：“Ethan比較擅長制作喜劇，同時(shí)他有一套獨(dú)特的敘事方式，能夠帶給觀眾不一樣的觀影體驗(yàn)，這些都是我們比較看重的。在這部作品誕生的過程中，制作主要是由Ethan的團(tuán)隊(duì)完成的，而我們則更多承擔(dān)制片人的角色，這也非常符合我們一直追求的藝術(shù)與商業(yè)相互平衡的原則。我們會(huì)把控項(xiàng)目的整體方向，給出關(guān)于市場和商業(yè)的建議，在制作過程中進(jìn)行反饋與修正，而藝術(shù)創(chuàng)作則主要由創(chuàng)作者來完成。”
關(guān)于這部作品的變現(xiàn)，我了解到，《Ajax All Powerful》將推出一個(gè)6DoF交互版本和一個(gè)360°全景視頻版本，前者將主要用于在電影節(jié)等公開活動(dòng)中提供展映，并通過展映獲得一些補(bǔ)充性收益，而后者則主要通過VeeR在線上、線下的平臺及渠道進(jìn)行發(fā)行，同時(shí)也會(huì)授權(quán)給國內(nèi)和海外的運(yùn)營商，這部分收益將會(huì)成為作品的主要變現(xiàn)來源。
疫情之下的內(nèi)容變現(xiàn)之路
談到內(nèi)容變現(xiàn)，我也很想了解VeeR在此次新冠病毒疫情期間所受影響如何。婧姝告訴我，VeeR從去年開始推出的線下VR影院由于主要開設(shè)在旅游景區(qū)和電影院附近，因此受到疫情影響較大，而今年VeeR與運(yùn)營商在內(nèi)容授權(quán)方面的合作則取得了不錯(cuò)的進(jìn)展。在內(nèi)容創(chuàng)作方面，國內(nèi)外不少團(tuán)隊(duì)在疫情期間的拍攝工作被迫推遲，但前期的劇本創(chuàng)作以及后期的剪輯等工作則受疫情影響較輕，“所以現(xiàn)在是一個(gè)不錯(cuò)的在家寫劇本的時(shí)間。”
至于VeeR在今年的發(fā)展規(guī)劃，婧姝表示，盡管在一定程度上受到疫情影響，但公司發(fā)展的大方向變化不大。“今年我們要抓好‘兩頭’。一頭是上游的內(nèi)容，我們會(huì)繼續(xù)在全球范圍內(nèi)引入優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，同時(shí)我們也會(huì)加大VeeR Studio在內(nèi)容出品上的投入，而疫情則給了創(chuàng)作者前期創(chuàng)作的充裕時(shí)間。另一頭是下游的內(nèi)容發(fā)行及變現(xiàn)，我們希望能夠做好內(nèi)容與觀眾的連接，除了我們自己的線上平臺，我們會(huì)繼續(xù)與硬件廠商一起，通過他們的應(yīng)用商店來推廣新的視頻內(nèi)容，同時(shí)我們也在積極進(jìn)行與運(yùn)營商的合作。大家可以看到，目前國內(nèi)外運(yùn)營商對于內(nèi)容的需求和投入都是巨大的，同時(shí)不管是3G、4G還是5G時(shí)代，消費(fèi)者都需要不斷消費(fèi)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，而我們一方面會(huì)將優(yōu)質(zhì)內(nèi)容授權(quán)給運(yùn)營商，另一方面也在探索與運(yùn)營商聯(lián)合開發(fā)全新內(nèi)容的可能性。”
在婧姝看來，運(yùn)營商這樣的巨頭加入，對于尚處于初級階段的XR產(chǎn)業(yè)將發(fā)揮非常積極的推動(dòng)作用，而從技術(shù)角度來看，5G對于VR視頻內(nèi)容的體驗(yàn)提升效果也是巨大的。對于普通觀眾來說，4K分辨率的VR視頻可能只是最基礎(chǔ)的及格水平，而想要獲得不錯(cuò)的觀看體驗(yàn)至少需要8K。同時(shí)，受限于以往的網(wǎng)速，觀眾想要流暢觀看一部4K或8K的VR視頻，必須提前下載，否則就會(huì)卡頓，而這種方式對于習(xí)慣了在線播放的普通消費(fèi)者而言體驗(yàn)實(shí)在不佳。得益于5G的高帶寬、低延時(shí)等優(yōu)勢，觀眾可以隨時(shí)流暢的在線觀看8K VR視頻，“目前我們制作的VR視頻新作全部是8K、3D格式，相信在5G普及之后會(huì)給用戶帶來比較好的觀影體驗(yàn)。”
在與婧姝的交流中，我可以充分感受到，眼下雖然疫情依舊肆虐全球，但春天的溫度已經(jīng)讓我們看到了希望。在此我們首先祝愿VeeR Studio的新作《Ajax All Powerful》能夠在翠貝卡電影節(jié)乃至未來更多電影節(jié)上取得佳績，同時(shí)我們也非常期待VeeR能借助5G的春風(fēng)，幫助更多VR視頻創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與商業(yè)的雙豐收，并為中國乃至全球的消費(fèi)者展示真正屬于VR的美妙世界與絢麗畫卷。
]]>【93913原創(chuàng)內(nèi)容，轉(zhuǎn)載請注明及回鏈】
《威尼斯電影節(jié)》習(xí)慣上與嘎納和柏林電影節(jié)并稱世界三大電影節(jié)，近年來備受關(guān)注的VR電影等也登上臺面，本次就有2部日本VR作品入圍《Best of VR》項(xiàng)目。
《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì) 新劇場版Virtual Reality Diver》
新劇場版將會(huì)投入VR（虛擬實(shí)境）技術(shù)，實(shí)現(xiàn)360度立體影像，將觀賞時(shí)的空間呈現(xiàn)感帶來前所未有的突破，更與充滿了電子資訊設(shè)定的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》顯得十分相稱，讓觀賞者藉由VR裝置的效果產(chǎn)生仿佛進(jìn)入作品里的感受。也是日本首部投入VR技術(shù)來制作的動(dòng)畫。
《婚介物語VR》
《婚介物語VR》則是由史克威爾艾尼克斯開發(fā)的新奇VR體驗(yàn)軟件，融合了3D渲染動(dòng)漫和傳統(tǒng)的漫畫，用戶將能穿行在逼真的3D環(huán)境之中，以第一人稱視角感受逼真的故事。
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《無主之城VR》是愛奇藝VR打造的首部全CG科幻大片，改編自愛奇藝2019年同名超級劇集《無主之城》，由不鬧映畫配合承制完成。影片講述了在人工智能已經(jīng)覺醒的未來，觀眾扮演的超級人工智能π無意中卷入了人類與機(jī)器人的紛爭，被迫踏上了一場驚險(xiǎn)逃亡之旅……
該片全程采用第一人稱、一鏡到底的敘事方式，將6Dof內(nèi)容與VR座椅的物理模式完美結(jié)合，帶領(lǐng)觀眾在未來城市中穿越冒險(xiǎn)，讓用戶融入到角色故事之中，去體驗(yàn)飛行、失重、撞擊、墜落等普通VR影片所無法傳達(dá)的視聽體驗(yàn)。充滿驚奇的體驗(yàn)與快速的空間變化展現(xiàn)了人類與機(jī)器人在未來世界生存環(huán)境的強(qiáng)烈反差。該片在打造極致娛樂體驗(yàn)的同時(shí)，也引發(fā)了更多的思考與遐想。
《無主之城VR》的美術(shù)風(fēng)格更是極具特色，將賽博朋克和中國元素進(jìn)行大膽融合。據(jù)該片制作人范帆介紹：“影片在前期即站在全球發(fā)行的角度去考慮整體表現(xiàn)風(fēng)格及形式，賽博朋克是國際上比較流行的美學(xué)風(fēng)格，具備了東西方文化雜糅的特點(diǎn)，而這一風(fēng)格在國內(nèi)的影視作品中的嘗試相對較少，我們也希望能在本片中進(jìn)行一些本土化的嘗試，力求為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)不一樣的中國風(fēng)賽博朋克世界。”
愛奇藝從2015年開始布局VR行業(yè)，早期的《都市怪談》、《靈魂擺渡》VR就已獲得線上渠道國內(nèi)單劇集和單片的最高點(diǎn)擊記錄，成為國內(nèi)VR影視實(shí)拍項(xiàng)目的標(biāo)桿。而此次《無主之城VR》將目標(biāo)聚焦線下影院市場，與國內(nèi)最大的VR影院數(shù)字王國空間達(dá)成合作，結(jié)合獨(dú)有的6自由度全感體驗(yàn)，又一次刷新行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。愛奇藝高級總監(jiān)張航表示：“愛奇藝VR始終秉持技術(shù)和故事優(yōu)先的內(nèi)容創(chuàng)作原則，2018年底愛奇藝還將推出線下多人大空間自由行走的全感體驗(yàn)重磅作品，不斷打造多元化、健康向上的創(chuàng)新娛樂新體驗(yàn)。”
從行業(yè)來看，VR電影這種全新的視聽語言形式雖仍有很多爭議，但獨(dú)有的沉浸感和交互方式能為觀影人群帶來全新的極致體驗(yàn)。相信只要找到合理的商業(yè)模式，VR電影的時(shí)代并不遙遠(yuǎn)。同時(shí)我們也祝愿在威尼斯電影節(jié)上，全球首映的《無主之城VR》能驚艷水城，取得佳績。
這個(gè)周末我來到北京前門附近的怒瀾電影院，參加了2018北京國際電影節(jié)的VR展映單元。這次的VR展映單元一共包含8部VR影視內(nèi)容，而我體驗(yàn)了其中5部作品。今天我就說說自己對于這些作品的觀感，同時(shí)也分享一下此行帶給我的一些啟示。
VR電影：《奇妙的你》（《Wonderful You VR》）
年份：2017
時(shí)長：17分
國別：英國
導(dǎo)演：John Durrant
簡介：本片在奧斯卡表演獎(jiǎng)提名者Samantha Morton的講述中，通過虛擬現(xiàn)實(shí)，回到每個(gè)人都曾經(jīng)歷、但無從記憶的子宮世界，感受嬰兒發(fā)育時(shí)期的視覺、嗅覺、聽覺、味覺和觸覺。在子宮內(nèi)，你可以聽到夢中的音樂，品嘗母親吃的東西，看到陽光和顏色，用手觸摸并把握。在這幾種感官開始發(fā)揮作用之前，嗅覺早已繪制出一幅外部世界的嗅覺圖景。這就是為什么與任何其他感知相比，嗅覺更容易讓人產(chǎn)生時(shí)空穿越感的原因。
觀感：這部作品在我眼中更多的屬于一部科教片。本片的視覺效果堪稱完美，通過精美的CG及特效，導(dǎo)演為我們呈現(xiàn)出了一個(gè)夢幻般的子宮世界。我們?nèi)绾胃兄伾?，如何聽到外界的聲音，手掌如何從一塊圓形骨頭發(fā)育成為五根手指，當(dāng)我看到這些激動(dòng)人心的畫面，心中不得不贊嘆生命的偉大以及制作團(tuán)隊(duì)的精湛技藝。
VR電影：《太陽女兵》（《The Sun Ladies VR》）
年份：2017
時(shí)長：7分
國別：美國/伊拉克
導(dǎo)演：Celine Tricart, Christian Stephen
簡介：這是一部真人實(shí)拍 VR紀(jì)錄片，觀眾身臨戰(zhàn)區(qū)，與雅茲迪女兵們面對面，傾聽她們的故事。ISIS士兵入侵雅茲迪教區(qū)，以“種族凈化”為目標(biāo)，殺死所有男性并將女人和女孩當(dāng)作性奴隸。女主人公曾是一名知名歌手，看到 ISIS的殘暴行為之后，走下舞臺，換上戎裝，集合一群逃脫出來的勇敢女性，成立了一個(gè)女性戰(zhàn)斗組織，稱為太陽女兵。她們的共同目標(biāo)是解救出姐妹們，捍衛(wèi)人民的榮譽(yù)和尊嚴(yán)。
觀感：本片的特別之處在于一些片段中的現(xiàn)實(shí)場景與虛擬手法的結(jié)合。在部分?jǐn)⑹庐嬅嬷校酒捎昧耸掷L動(dòng)畫特效和截取平面影像的方式，在VR影視創(chuàng)作上有一些創(chuàng)新之處。同時(shí)，本片也充分發(fā)揮了全景拍攝在紀(jì)錄片制作上的優(yōu)勢，讓觀眾在短短幾分鐘時(shí)間里仿佛置身于戰(zhàn)火紛飛的伊拉克，同時(shí)也對太陽女兵充滿了敬意與同情。
VR電影：《晚餐聚會(huì)》（《Dinner Party》）
年份：2018
時(shí)長：13分
國別：美國
導(dǎo)演：Angel Manuel Soto
簡介：這是一部真人實(shí)拍的立體 VR 懸疑片，充滿風(fēng)格化、沉浸感和豐富多樣的視覺特效。故事來源于20世紀(jì)60年代美國希爾夫婦所報(bào)告的遭遇外星人綁架事件。后來當(dāng)希爾夫婦再也回憶不起、并且再也無法解釋這一事件的時(shí)候，他們尋求了催眠治療。在一場晚餐聚會(huì)上，他們把催眠錄音放給朋友們聽，催眠囈語與場景對白交替出現(xiàn)，揭示出種族身份不同的夫妻二人對于綁架事件全然不同的體驗(yàn)。
觀感：這是本次觀影中我最喜歡的作品。剛開始我以為只是一個(gè)密閉空間的懸疑劇，沒想到后面講的是一個(gè)普通人遭遇外星人的故事，諸如此類的神秘事件通過VR的方式進(jìn)行敘述，這本身就是一件令人興奮的事情。片中的夫妻二人在遭遇外星人之后的體驗(yàn)截然不同，或如置身天堂，或如置身地獄，強(qiáng)烈的視覺與聽覺感受讓我大呼過癮。當(dāng)十幾分鐘的影片結(jié)束后，那種細(xì)思極恐的感覺現(xiàn)在還記憶猶新。
VR電影：《馬格利特》（《Magritte》）
年份：2017
時(shí)長：7分
國別：英國
導(dǎo)演：John Durrant
簡介：雷內(nèi)·馬格利特，是與達(dá)利、米羅齊名的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家。這部動(dòng)畫建構(gòu)的3D虛擬空間中，選取了馬格利特作品中的重要符號，給觀眾帶來一場穿越馬格利特作品序列的視聽旅程。從多重場景到立體錯(cuò)覺，虛擬現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)了與藝術(shù)家作品主題的巧妙結(jié)合。觀眾沉浸在一系列的景觀之中，飛越海灘、森林、山脈和天空，探尋并感受馬格利特藝術(shù)作品中愛與靈感的來源。
觀感：我認(rèn)為這部作品在4部VR電影中最為平庸，只是在一個(gè)虛擬空間中展現(xiàn)了藝術(shù)家馬格利特的主要作品?；蛟S對藝術(shù)有更多了解的觀眾會(huì)從中獲得更多的樂趣，而像我這樣的普通觀眾只是感受到了藝術(shù)家的表達(dá)，并沒有更多深入的認(rèn)識和理解。
VR裝置：《沙中房間》（《Chalkroom》）
年份：2017
時(shí)長：15分
國別：美國/中國臺灣
導(dǎo)演：Laurie Anderson，黃心健
簡介：《沙中房間》是由勞瑞·安德森和黃心健共同合作的虛擬現(xiàn)實(shí)互動(dòng)作品，在第74屆威尼斯影展VR競賽單元中，獲得“最佳VR體驗(yàn)獎(jiǎng)”。巨大黑板是一個(gè)象征人類記憶的符號，不斷地擦拭覆寫中，舊有的記憶殘存不去，散落的粉塵就像記憶碎片。無數(shù)的巨型黑板建構(gòu)了浩瀚的虛擬空間，猶如巨大的記憶迷宮；觀眾隨著勞瑞·安德森的聲音導(dǎo)引進(jìn)入幻夢般的世界，在虛擬現(xiàn)實(shí)中自由飛行。抽象符號轉(zhuǎn)化為具象的、可互動(dòng)的實(shí)體，讓觀眾身在其中，探索文字與記憶的連結(jié)。
觀感：這部作品其實(shí)應(yīng)該屬于一部VR體驗(yàn)內(nèi)容，觀眾通過HTC VIVE的體感手柄進(jìn)行操作，在不同的房間之中體驗(yàn)不同奇妙的內(nèi)容。讓我印象深刻的是作品的畫質(zhì)非常清晰，同時(shí)由大量的不同字母組成的各種圖案充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者旺盛的想象力。至于作品本身要表達(dá)什么含義，我想不同的觀眾會(huì)有不同的觀點(diǎn)，而我個(gè)人最喜歡的則是一個(gè)將聲音“實(shí)體化”的房間。當(dāng)我說出一句話，我發(fā)現(xiàn)房間中形成了一個(gè)物體，而讓我敲擊這個(gè)物體時(shí)，我竟然聽到了自己的聲音，這種感覺實(shí)在是很奇妙。
啟示：什么是好的VR觀影體驗(yàn)？
在談完了自己對于幾部作品的觀感之后，我特別想談?wù)劥诵袔Ыo我的一些啟示。
首先，本次活動(dòng)的觀影環(huán)境非常不錯(cuò)。主辦方在一個(gè)寬敞的場地中布置了多個(gè)轉(zhuǎn)椅，每個(gè)轉(zhuǎn)椅上配備了一臺IDEALENS VR一體機(jī)和一部耳機(jī)。當(dāng)所有觀眾在工作人員的幫助下佩戴好一體機(jī)和耳機(jī)之后，控制臺的工作人員開始同步播放影片，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)場觀眾的同步觀影。這樣的好處自然是保證了觀眾在同一時(shí)間的觀影體驗(yàn)，就像大家一起在電影院里觀看一部電影一樣。在與工作人員溝通后，我了解到這套觀影系統(tǒng)同樣來自IDEALENS，在我眼中，這套系統(tǒng)同樣適用于中小學(xué)教育與科普展館的使用場景。通過集中的硬件及內(nèi)容管理，我們可以幫助學(xué)生、觀眾和用戶達(dá)到輕松使用和同步體驗(yàn)的效果，對于運(yùn)營方來說也提高了管理效率、降低了管理成本。這無疑是一件非常好的事情，而我個(gè)人也希望未來所有的教育機(jī)構(gòu)與科普展館都能使用這樣的系統(tǒng)，將VR的價(jià)值真正能夠惠及普通大眾。
另外一個(gè)其實(shí)則是VR內(nèi)容的表達(dá)。在體驗(yàn)完這些優(yōu)秀VR內(nèi)容之后，我有一個(gè)強(qiáng)烈的感覺，那就是VR或全景的呈現(xiàn)方式更適合進(jìn)行一些感性情緒的表達(dá)，這種感覺在《晚餐聚會(huì)》這部作品中表達(dá)得淋漓盡致。而在一些懸疑驚悚題材、需要進(jìn)行理性分析的作品中，360的觀影環(huán)境可能會(huì)影響或削弱觀眾原有的體驗(yàn)，因?yàn)橛^眾一下子可以看到全部的內(nèi)容，制造懸疑驚悚效果的難度自然增大了很多。此外，對于科教片和紀(jì)錄片，VR或全景方式一直是非常好的記錄與呈現(xiàn)手段。當(dāng)然，現(xiàn)在的VR內(nèi)容就像VR硬件一樣，還處于非常早期的階段，我相信未來我們還會(huì)看到在這個(gè)方向上更多的可能性，就讓我們用一種期待的心態(tài)拭目以待吧。
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經(jīng)過 Nibiru 對于內(nèi)容數(shù)量及質(zhì)量的長時(shí)間重視及不懈努力，現(xiàn)如今 Nibiru 系統(tǒng)的內(nèi)容完整度已經(jīng)得到大幅度的提高，應(yīng)用、影視、圖片、音頻等各內(nèi)容種類充盈著 Nibiru AR/VR 系統(tǒng)。近日，第74屆威尼斯國際電影節(jié)入圍動(dòng)畫《The Dream Collector》（拾夢老人）上線 Nibiru AR/VR 系統(tǒng)，全球 Nibiru 用戶已可欣賞。
這部動(dòng)畫短片講述了主人公撿垃圾的老頭和他養(yǎng)的小狗，在巨大的垃圾場中尋找人們丟棄的夢想，并且通過特殊能力來修復(fù)“夢想”的故事。導(dǎo)演米粒曾任知名動(dòng)畫電影《大圣歸來》編劇，參與《魁拔》、《搖滾藏獒》等多部國內(nèi)優(yōu)秀CG動(dòng)畫電影的制作。本片將傳統(tǒng)CG動(dòng)畫與VR技術(shù)相結(jié)合，通過游戲引擎最終生成可實(shí)時(shí)渲染的 VR CG 交互作品，實(shí)現(xiàn)更直接的沉浸式體驗(yàn)，讓觀看者與故事間產(chǎn)生更強(qiáng)的情感連接。
該作品于2017年11月獲得第六屆中國先進(jìn)影像作品獎(jiǎng)——最佳作品獎(jiǎng)。同時(shí)在國際 VR/AR 故事影展（FIVARS）、Future of StoryTelling VR（FoST）等國際知名電影節(jié)展映，也是被譽(yù)為“動(dòng)畫奧斯卡”的法國安納西國際動(dòng)畫電影節(jié)2017唯一參展中國VR動(dòng)畫。
《The Dream Collector》在 Nibiru AR/VR 系統(tǒng)的上線再次印證了 Nibiru 提高系統(tǒng)內(nèi)容數(shù)量與質(zhì)量的決心，同時(shí)也為 Nibiru 繼續(xù)與全球知名 IP 建立合作關(guān)系提供良好案例。
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據(jù)圣丹斯學(xué)院媒體報(bào)道，在明年的圣丹斯電影節(jié)上，AI、MR和VR技術(shù)制作的作品將會(huì)扮演重要的角色。
圣丹斯電影節(jié)是全球首屈一指的獨(dú)立制片電影節(jié)，專門為獨(dú)立電影人而設(shè)，由美國人羅伯特·雷德福于1984年一手創(chuàng)辦，圣丹斯研究所舉辦，研究所由25個(gè)成員組成。圣丹斯電影節(jié)會(huì)在每年的1月18日-28日在美國猶他州的帕克城舉行，為期11天。
在明年年初舉辦的是圣丹斯電影節(jié)上，現(xiàn)場將會(huì)展出20多部電影，并且提供各種各樣的AI、MR和VR技術(shù)的作品或裝置供大家體驗(yàn)。
這些源于新興科技的藝術(shù)作品得到了圣丹尼斯New Frontier項(xiàng)目的大力培養(yǎng)。New Frontier是圣丹尼斯電影節(jié)在2007年成立的新銳項(xiàng)目，旨在為電影節(jié)發(fā)掘高質(zhì)量的藝術(shù)作品，涵蓋電影，藝術(shù)、媒體、真人表演、音樂和技術(shù)等不同領(lǐng)域。在今年早些時(shí)候，丹尼斯電影節(jié)就已經(jīng)開始征集VR作品，包括三部虛擬現(xiàn)實(shí)電影、一場現(xiàn)場表演和許多虛擬現(xiàn)實(shí)的新產(chǎn)品。
圣丹尼斯電影節(jié)的創(chuàng)始人兼主席羅伯特·福雷德（Robert Redford）表示：“技術(shù)驅(qū)動(dòng)的敘事方式將繼續(xù)發(fā)展成為一個(gè)蓬勃發(fā)展的產(chǎn)業(yè)。保護(hù)創(chuàng)造者的創(chuàng)意空間，讓他們可以獨(dú)立創(chuàng)作并直接觸及觀眾，不受盈利壓力的約束是很有必要的。我們在New Frontier展示的作品為今年創(chuàng)造性的跨媒體敘事方式設(shè)定議程。”
基于持續(xù)增加的需求，圣丹斯電影節(jié)將開放3個(gè)科技向的特色展區(qū)。
此外，圣丹斯電影節(jié)的官方網(wǎng)站已經(jīng)列出了所有參展電影的清單，包括“New Frontier”項(xiàng)目的作品，感興趣的用戶可以前往官網(wǎng)瀏覽。
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為期兩周的溫哥華國際電影節(jié)（VIFF）即將拉開帷幕。在今年的溫哥華國際電影節(jié)上將為觀眾帶來AR和VR體驗(yàn)。溫哥華國際電影節(jié)將于本月6號開始，為VR內(nèi)容創(chuàng)造者提供展示最新demo的機(jī)會(huì)。
AMD Studios的媒體和娛樂副總裁Roy Taylor將會(huì)在電影節(jié)上發(fā)表主題演講。在隨后的討論中，AMD Studio、Kaleidoscope VR以及Littlstar、Immersiv、Specular Theory和OmniVirt等品牌還將討論金融和分發(fā)相關(guān)內(nèi)容。
溫哥華國際電影節(jié)由大溫哥華國際電影節(jié)協(xié)會(huì)組織，并且獲得了來自加拿大政府《通過藝術(shù)和遺產(chǎn)建設(shè)社區(qū)》項(xiàng)目的100200加元贊助。
溫哥華國際電影節(jié)協(xié)會(huì)執(zhí)行主任Jacqueline Dupuis表示：“溫哥華國際電影節(jié)很榮幸能夠支持加拿大遺產(chǎn)部門。這項(xiàng)重要貢獻(xiàn)使本組織能夠繼續(xù)成為一個(gè)充滿活力的藝術(shù)和文化組織，并支持不列顛哥倫比亞創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。溫哥華國際電影節(jié)反映了我們的工作和生活的這座城市。我們很高興有機(jī)會(huì)能夠與超過1000名志愿者和140000名觀眾一起合作——每年的電影節(jié)這一數(shù)字都在增長。”
隨著VR的發(fā)展，VR技術(shù)開始滲透到各行各業(yè)。VR將為傳統(tǒng)的電影產(chǎn)業(yè)提供新的沉浸和交互體驗(yàn)，并且?guī)硇碌臋C(jī)遇和可能。對此次溫哥華國際電影節(jié)感興趣的觀眾可以到現(xiàn)場體驗(yàn)，門票售價(jià)為150加元，學(xué)生票售價(jià)為120加元。
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第74屆威尼斯電影節(jié)于當(dāng)?shù)貢r(shí)間8月30日開幕，中國女導(dǎo)演文晏的作品《嘉年華》將角逐金獅獎(jiǎng)，一掃近幾年中國影片在歐洲三大影展上的沉寂。但在更新興的領(lǐng)域，中國電影人可是動(dòng)作不小。本屆威尼斯率先設(shè)立VR電影競賽單元，《拾夢老人》《家在蘭若寺》《窗》《自游》等4部中國影片入圍。盡管斯皮爾伯格稱“一個(gè)由VR主宰的電影未來即將到來”，但它真要走近普通觀眾還沒那么容易。
角色的眼睛能跟著你移動(dòng)
人們聽說VR，多數(shù)是從游戲開始，但VR電影是怎么回事?恐怕很多人還沒能弄明白。“VR是感官的又一次升級，它能實(shí)現(xiàn)沉浸感和交互體驗(yàn)，比如在《拾夢老人》中，觀眾就像站在老人的小屋里一樣”，導(dǎo)演米粒解讀稱：“在傳統(tǒng)電影里，觀眾只能看到導(dǎo)演預(yù)設(shè)好的角度和畫面，但在VR電影里可以自主選擇角度，360度觀看內(nèi)容。如果觀眾使用的是沉浸式頭顯設(shè)備，還能實(shí)現(xiàn)空間位移，會(huì)真的感覺到自己在走向角色身邊。而在曾獲艾美獎(jiǎng)的短片《Henry》里，有一幕中小刺猬的眼睛會(huì)隨著觀眾移動(dòng)，觀眾會(huì)覺得它在看著自己。”
在VR游戲中，玩家可以操縱手柄等來玩游戲，電影里則不一定。“給觀眾講故事和讓觀眾玩起來，這兩件事本身就存在矛盾，所以威尼斯對體驗(yàn)式內(nèi)容和敘事性內(nèi)容分別設(shè)立了獎(jiǎng)項(xiàng)。”米粒說道：“最初在構(gòu)建《拾夢老人》時(shí)，我們也希望加入交互元素，但后來發(fā)現(xiàn)VR本就有細(xì)節(jié)豐富的場景，觀眾又有了很大的選擇權(quán)，再加入交互的話，可能會(huì)導(dǎo)致觀眾錯(cuò)過故事的情節(jié)，會(huì)嚴(yán)重影響故事的表達(dá)。畢竟游戲的出發(fā)點(diǎn)是娛樂性體驗(yàn)，而電影的核心是故事。”
可拍好它還有重重挑戰(zhàn)
斯皮爾伯格在推出其首部VR電影《玩家一號》的預(yù)告片后，曾表態(tài)：“不管我們喜不喜歡，一個(gè)由VR所主宰的電影未來即將到來。”VR動(dòng)畫片《珍珠》去年則入圍了奧斯卡最佳短片獎(jiǎng)，岡薩雷斯等名導(dǎo)也開始創(chuàng)作VR短片。
但在這個(gè)全新的領(lǐng)域里，還有不少難題在等著創(chuàng)作者們解答。米粒曾參與《大圣歸來》《小門神》等優(yōu)秀國產(chǎn)動(dòng)畫的制作，他表示：“VR電影在制作上沒有太多經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，充滿了未知。它的敘事方式與傳統(tǒng)電影不同，我們不能使用太多鏡頭運(yùn)動(dòng)，傳統(tǒng)的電影剪輯也不能使用。更何況，用這一新興媒介講故事本身就是一種挑戰(zhàn)。”
在中國，VR已經(jīng)開始降溫。米粒告訴記者：“我國有很多VR內(nèi)容制作公司，但隨著資本泡沫的破滅，一部分轉(zhuǎn)型了，還有一部分沒有度過寒冬。不過如今還能真正堅(jiān)持做內(nèi)容的公司，在行業(yè)里都有自身的優(yōu)勢。”并且，即便在世界范圍內(nèi)，VR也是一個(gè)全新的領(lǐng)域，“盡管有一些傳統(tǒng)電影領(lǐng)域中非常厲害的團(tuán)隊(duì)進(jìn)入，但大家目前都處于幾乎相同的起跑線上。”
看VR電影不是有手機(jī)就行
《拾夢老人》已宣布將于9月13日在國內(nèi)外主流的VR平臺上首發(fā)，其中包括手機(jī)即可播放視頻的VR APP以及支持空間位移和交互的沉浸式頭顯設(shè)備。但對普通觀眾來說，要完全體驗(yàn)VR電影的妙處，門檻并不算低。
米粒透露，“目前大多數(shù)用戶使用的都是VR眼鏡，相對輕便，價(jià)格也低很多，人們只需要把手機(jī)放進(jìn)眼鏡里就行，但這樣的設(shè)備是不支持空間位移和交互的?？沙两筋^顯設(shè)備的購買成本相對較高，還需要與高配置的電腦連接，對絕大多數(shù)觀眾來說，體驗(yàn)的門檻還是太高。”
據(jù)悉，一些大公司已經(jīng)在VR影院方面有所布局，但真要形成規(guī)模，還需要更多的VR片源來做支撐。從此次入圍威尼斯的4部中國產(chǎn)VR電影來看，除了真人實(shí)拍的《家在蘭若寺》外，其余3部主打CG動(dòng)畫的作品都是短片，篇幅最長的《拾夢老人》也只有12分鐘而已。
在《拾夢老人》制片人雷崢蒙看來，“VR電影在市場上形成成熟消費(fèi)，可能還需要好幾年吧。”
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