你看過小美人魚嗎？美女與野獸，還是阿拉??？是否記得風(fēng)中奇緣的那首「Colors of the Wind」？這些大家耳熟能詳?shù)膭赢嫿巧?，都出自于傳奇般的迪斯尼首席動畫師Glen Keane。Glen最近剛開始嘗試使用HTC Vive，體會了在虛擬世界中創(chuàng)作的徹底不同。以下詳錄Glen于影片訪談中的相關(guān)發(fā)言。

“人們在作畫的時候，都是從自己心中，一點一步地嶄露些真實而無比深刻的意念。所以每畫下一條線，都像是記錄人心的震動儀一樣，畫下了靈魂的輪廓”。

“我在迪斯尼服務(wù)的38年間，參與制作了像是「小美人魚」、「阿拉丁」、「泰山」、「風(fēng)中奇緣」等等的動畫作品。對我來說，這些角色不只是一幅幅的圖畫，我作為動畫師，是將他們活生生的面貌召喚到世界上，他們也真實的活在我的生命之中”。

“畢加索曾說，在他年輕時候作畫水平好比拉斐爾（文藝復(fù)興時知名畫家），但他卻花了一輩子去學(xué)習(xí)怎么像孩子一樣作畫。我也認為，一個畫師的靈魂，乃是存在于孩童一般的內(nèi)心，存在于純真的自由與無所畏懼之中”。

“我的家庭給了我很棒的成長背景，我爸是個卡通畫師，他創(chuàng)造了像是「FamilyCircus」等等的作品。實際上，他就是個孩子，一個大孩子”。

“我還記得我的兒子Max說過「爸，教我怎么畫畫」。當(dāng)時他只是個小小孩，我也用我爸曾教我的方式教他。我爸會畫下一些圓圈，在圓圈底下寫下幾個表情，讓我來想象這些表情，填入在圓圈中作畫”。

“我每次都只要半小時，就把這些圓圈全部填滿了，其中像是「害怕」這個表情，就像是拿不定主意要看哪個方向一樣，眼珠子往兩邊錯置”。

“我從中發(fā)現(xiàn)，學(xué)習(xí)作畫的關(guān)鍵，在于問問自己內(nèi)心的真實感受如何。那些真實的體會，就是在作畫時需要時時刻刻緊抓著的東西。藉此，一個畫家才能夠完全融入到自己的作品之中”。

“作為一個動畫師，我常有的一個深切渴望，就是恨不得畫紙上呆板的「平面感」限制能夠完全消失，讓我完全投入到自己的圖畫之中。我記得在為美女與野獸的「野獸」做動畫時，晚上收工回家總是覺得下巴很是酸痛，因為我總試圖融入自己的角色”。

“不管是野獸說話的嘴型，駝背的身形，我花了許多的時光像要「成為」心中想象的那位「野獸」。我作畫不是為了作畫，而是為了讓我能夠真正投身，融入在這個想象的世界之中”。

“但今天，所有舊有的規(guī)則都不一樣了。透過能夠在虛空間創(chuàng)作的工具，我戴上頭罩，就宛若走入畫紙之中，直接在畫紙的世界中創(chuàng)作”。

“東西南北，所有的方向都為我敞開，投入在創(chuàng)作空間中的感受不再像是作畫，而更像是在快活地跳著自己的舞，一邊不斷的為自己的創(chuàng)作驚嘆，「我怎么踏進了這樣一個神奇的世界？」”

“我在虛空間作畫，畫的都是這些角色在生命中該有的完整模樣。不論大小還是身形，都完整的符合我心中想象的畫面。像是小美人魚的艾莉兒，每當(dāng)我旋轉(zhuǎn)她，艾莉兒就活生生地在空間中旋轉(zhuǎn)。即使我把頭罩拿掉，我的思念中仍無法忘懷的，就是這些角色在我眼前的真實模樣，艾莉兒真實的存在在我眼前，是以往我創(chuàng)作中不可能感受到的”。

“因為虛空間的功能，我們腦海中那扇通往想象世界的門，能夠更加的開闊。畫紙上無謂的邊邊角角消失殆盡，這也不再只是一個平面上的圖畫，而是一整個雕塑式的立體作畫”。

“在立體空間中作畫，對任何畫家而言都是全新的領(lǐng)域。對于說故事上，更是賦予我們完全不同的可能性”。

我是一個動畫師，我一直相信我能夠成為我想象中的任何事物，

我相信每一個內(nèi)心還保有童心的人，創(chuàng)作時能夠完全的自由，

我也深信，在任何一種藝術(shù)創(chuàng)作的核心之中，

都共同存在著，這樣一種靈魂層次的自由。