劇情本不應(yīng)該這樣發(fā)展的。我站在一個(gè)垃圾場(chǎng)的氣墊船上，拿我的左輪手槍指者相鄰小船上站著的年輕女子。她是我的敵人，但是我沒(méi)辦法扣動(dòng)扳機(jī)。她的右手舉來(lái)回?fù)]舞，這是通用的“停止”手勢(shì)。她左手的槍沒(méi)有指著我，卻用槍口頂著自己的太陽(yáng)穴。雖然我放低了自己的武器，她還是扣動(dòng)了扳機(jī)。在拾荒者為爭(zhēng)奪廢金屬和資源而交戰(zhàn)的虛擬現(xiàn)實(shí)游戲Hover Junkers的世界里，我的角色是一個(gè)殺手，但是從來(lái)沒(méi)人提過(guò)有自殺這么回事。

我失態(tài)地大叫道：“你不可以這樣。”事情發(fā)生在Valve用于展示的SteamVR Developer演示房間中。這個(gè)事情讓我有點(diǎn)震驚。我習(xí)慣于面對(duì)在線(xiàn)多玩家的暴力瘋狂，而不是這樣的道德困境。我聽(tīng)見(jiàn)Stress Level Zero的首席設(shè)計(jì)師兼Hover Junkers的導(dǎo)演Alex Knoll在隔壁的隔間里笑。這個(gè)自殺化身背后的人和游戲本身在捉弄我。

自殺并不是Hover Junkers專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)的一個(gè)特點(diǎn)，它的出現(xiàn)是因?yàn)樗翘摂M現(xiàn)實(shí)運(yùn)動(dòng)控制所允許的一個(gè)選擇。Knoll后來(lái)告訴我：“在游戲中并沒(méi)有真正的人物動(dòng)畫(huà)，全都是由IK（逆運(yùn)動(dòng)學(xué)）系統(tǒng)驅(qū)動(dòng)，讓你的身體處于控制狀態(tài)。你在驅(qū)動(dòng)一個(gè)木偶，但是很顯然一個(gè)人類(lèi)在控制它，它擁有一個(gè)人類(lèi)的‘靈魂’。”

那個(gè)“靈魂”如此明顯，足以讓我放下我的槍?zhuān)⑶易屛以诳吹終noll的化身自殺之后驚訝地叫出來(lái)。在大部分游戲中，一個(gè)化身只是預(yù)先設(shè)定好的動(dòng)畫(huà)動(dòng)作的空殼。但是在Hover Junkers中，他們模仿了真實(shí)玩家的動(dòng)作。當(dāng)Knoll拿槍指著自己的腦袋并且打手勢(shì)讓我停下時(shí)，我通過(guò)游戲看見(jiàn)了它背后的人。它看起來(lái)仍然像是一個(gè)電子游戲，但是它感覺(jué)很真實(shí)。比我玩過(guò)的任何多游戲都更真實(shí)。

當(dāng)我為一個(gè)在線(xiàn)游戲中身體語(yǔ)言的威力驚嘆時(shí)，Stress Level Zero的Brandon Laatsch告訴我雖然在游戲中能夠生動(dòng)地自殺多少有些問(wèn)題，但將其保留在游戲中仍然可以作為一門(mén)很好的安全課。“我們面臨這種道德困境，如果你扣下扳機(jī)卻什么都沒(méi)發(fā)生，則向身體傳達(dá)了錯(cuò)誤的信息，但是如果你扣下扳機(jī)發(fā)生了一些事情，它仍然傳達(dá)了錯(cuò)誤的信息。有點(diǎn)像雙輸?shù)木置妗?rdquo;最終該團(tuán)隊(duì)決定與張貼在游戲靶場(chǎng)中的規(guī)則保持一致。他特別提到不要把武器指向任何你不想摧毀的東西。Laatsch解釋說(shuō)破壞這個(gè)基本的槍支安全準(zhǔn)則“似乎是錯(cuò)誤的做法”。

Knoll并不經(jīng)常對(duì)其他玩家使出“自殺”這一招，但是他說(shuō)我不是第一個(gè)被游戲的人性因素震驚的玩家。“我們碰到過(guò)一些玩過(guò)該游戲的玩家，他們說(shuō)：‘有那個(gè)因素在里面我感覺(jué)到很不舒服。’它迅速地從游戲變成了真實(shí)情景。”對(duì)于我來(lái)說(shuō)，看到游戲人物傳達(dá)出來(lái)的身體語(yǔ)言表達(dá)了一種真實(shí)感，從根本上改變了我對(duì)游戲世界的看法。這并不是阻止任何玩家在游戲世界里射擊，但是它確實(shí)阻止了我。我不習(xí)慣將真實(shí)的人類(lèi)當(dāng)成我的對(duì)手，但是我覺(jué)得我能慢慢適應(yīng)。如果電腦游戲開(kāi)始變得如此真實(shí)，我會(huì)非常享受在扣動(dòng)扳機(jī)前，那手指間的剎那猶豫。