這個(gè)眾人都還未探出究竟的 VR 影像與傳統(tǒng)影像的最重大區(qū)別在于，它會(huì)竭盡所能，延展視覺、聽覺的覆蓋強(qiáng)度，主動(dòng)接收參與者的信息并給予反饋，讓你可以更加真實(shí)地沉浸到制造者創(chuàng)作出來的世界里。

Sandbox 砂之盒沉浸影像展所暢想的未來中，影像內(nèi)容的沉浸誘惑力將會(huì)被放大到一個(gè)極其重要的位置。在 2017 年 4 月 21 日，這個(gè)周五，一共有 117 人來到位于中關(guān)村互聯(lián)網(wǎng)金融中心的一個(gè)咖啡館里輸出自己的沉浸影像探索經(jīng)驗(yàn)。

這個(gè)數(shù)字比 Sandbox 的預(yù)期還多了不少，也讓本來并不寬敞的展映場地變得略微擁擠。時(shí)隔半年，Sandbox 給大家?guī)砹?3 場言及全球制片和 IP 經(jīng)營、VR 敘事進(jìn)程和商業(yè)邏輯的對話，11 個(gè)行業(yè)專家的觀點(diǎn)，23 個(gè)精彩影像故事，和它們一同卷起的頭腦風(fēng)暴。

Sandbox 砂之盒沉浸影像展的創(chuàng)始人樓彥昕認(rèn)為在 VR 內(nèi)容產(chǎn)業(yè)尚未成型的現(xiàn)在，集合全球優(yōu)秀創(chuàng)意人的力量「眾籌」打造成本龐大的 VR 影視作品是一個(gè)不妨一試的方法。此前各個(gè)工作室單打獨(dú)斗的影片都已經(jīng)不乏優(yōu)秀制作，加入「全球制片」之后還更可以讓各個(gè)地區(qū)各個(gè)工作室的優(yōu)勢組合起來，加快現(xiàn)在 VR 影像內(nèi)容的生產(chǎn)效率。

而持有同樣觀點(diǎn)的 Sarah Kinga Smith 則給 Sandbox 橋接了海外電影節(jié)合作項(xiàng)目，更是將「全球制片」的項(xiàng)目管理和文化區(qū)隔產(chǎn)生的溝通問題拋給了在場參與者一同參詳。

同時(shí)，Pinta 工作室的雷崢蒙也從《拾夢老人》的開發(fā)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，分享了 VR 敘事目前面臨的技術(shù)限制，以及運(yùn)鏡、交互方法等敘事方法的心得。實(shí)時(shí)渲染帶來的資源消耗，場景感染力所依賴的視覺細(xì)節(jié)，這兩者的博弈必須通過交互敘事的巧妙設(shè)計(jì)達(dá)到平衡。

而讓在場嘉賓都覺得頭疼的是，如何把 VR 影像的商業(yè)化道路鋪得更好。目前的 C 端市場離成熟還有很長的距離，需要找到合適的方法通過 B 端的切入才能更好扶植青澀的內(nèi)容團(tuán)隊(duì)們持續(xù)推出高質(zhì)量作品。

這是一段需要在「混亂」中找尋道路的艱難歷程，要想走得更遠(yuǎn)，在座所有嘉賓和從業(yè)者們需要做的還有更多。

如果你想親身參與到未來世界的影像創(chuàng)作里，不妨在它還未變得擁擠不堪之前，早一步加入，讓沉浸影像的未來帶有你的印記。

2017 年 4 月 22 日，周六，Sandbox 砂之盒沉浸影像展的影像作品展映部分還會(huì)持續(xù)開放。