從表面來看，《家》的故事是這樣的：在一座荒廢的樓宇之中，一名男子跟一名老婦住在一個(gè)房間之中，男子身體抱恙，每天通過電擊進(jìn)行治療，與此同時(shí)，他每日奔走于田野之間，挖掘一些蟲子來喂養(yǎng)房間中的一條大魚，除了二人，在這座樓宇之中還有一名白衣女子，只不過她與二人并無往來，在一個(gè)大雨傾盆的日子，男子與大魚一起泡澡，然后大魚化身為一名女子，與男子共享魚水之歡，雨過天晴，大魚化身的女子離開，男子在黃昏時(shí)分一個(gè)人吃起了餃子，背景情歌的響起，宣告了故事的結(jié)束。

對(duì)于本片的劇情，其實(shí)我并不想去問編劇或者導(dǎo)演，我更喜歡從自己的角度來解讀和詮釋。在我看來，老婦（大概是男子的母親）與白衣女子都是亡靈，也正因?yàn)槿绱?，她們無法與男子接觸，男子本身的存在似乎也很神秘（這其實(shí)是我自己也沒想清楚的部分），而與男子共享魚水之歡的女子更多則是男子的想象。按照這個(gè)邏輯，或許整個(gè)樓宇都是男子的主觀臆想，而“蘭若寺”的主題（蘭若寺是《倩女幽魂》寧采臣邂逅聶小倩的地方，也就是著名的撞鬼圣地）也從側(cè)面表明這個(gè)故事的虛幻性。一切都非真實(shí)的存在，或許這個(gè)思路就可以解釋片中所有事情的合理性。

說完我個(gè)人對(duì)于劇情的腦洞，我更想聊聊《家》的敘事方式。本片的每一幕都采取固定機(jī)位拍攝以及長(zhǎng)鏡頭的敘事手法，觀眾在每一幕長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘甚至十?dāng)?shù)分鐘的時(shí)間里，可以充分觀察周圍的環(huán)境，同時(shí)對(duì)于演員看似靜止或簡(jiǎn)單重復(fù)的動(dòng)作盡可能的大開腦洞?；蛟S有人會(huì)認(rèn)為，這樣的方式實(shí)在過于冗長(zhǎng)和無趣，但我認(rèn)為這樣的設(shè)計(jì)其實(shí)很妙，因?yàn)樗鼘⒂^眾想象的空間擴(kuò)展至無限大，而生活本身往往就是需要我們?nèi)フJ(rèn)真仔細(xì)品味的。

《家》另一個(gè)有趣的地方在于，所有的演員都沒有對(duì)話與臺(tái)詞，而有些情節(jié)又極具超現(xiàn)實(shí)主義，比如人魚之戀。在我看來，這或許就是本片的藝術(shù)性之所在。藝術(shù)相對(duì)于其他存在，更多的是追求創(chuàng)作者自我的表達(dá)，而自我表達(dá)往往是非理性的，并且與創(chuàng)作者本身的性格、觀念以及一系列因素有關(guān)。因此，藝術(shù)性的存在并不追求所有人都理解，而更加美妙之處就在于千人千面，每個(gè)人根據(jù)抽象的信息得出自己具象的感官世界。

除此之外，另外一個(gè)我想探討的就是本片的環(huán)境營(yíng)造。對(duì)于VR影像，我個(gè)人會(huì)將自己的觀感稱為“孤獨(dú)的觀察者”，而這種感覺經(jīng)常是時(shí)而令人恐懼、時(shí)而又令人期待的，就好像一個(gè)人看恐怖片，既會(huì)擔(dān)心那些嚇人的畫面出現(xiàn)，同時(shí)又會(huì)對(duì)此非常期待，而VR因其天然的沉浸感將這種感覺又強(qiáng)化了數(shù)倍。所幸，本片并沒有出現(xiàn)任何突然嚇人的畫面，一切情緒和感覺都是用一種緩慢的、相對(duì)靜止的速度來呈現(xiàn)，這種做法無疑會(huì)讓一部分觀眾難以理解，同時(shí)也讓另一部分觀眾（比如我）感覺特別高級(jí)和大呼過癮。

最后，我想說的是，《家》這部時(shí)長(zhǎng)接近1小時(shí)的VR長(zhǎng)片在目前VR影像的早期階段實(shí)在是一部難能可貴的作品，它的諸多嘗試都為之后的創(chuàng)作者與觀眾提供了非常寶貴的參考價(jià)值。在這里，作為一名VR愛好者以及VR從業(yè)者，我非常想感謝蔡明亮導(dǎo)演，同時(shí)也感謝VR北京給我這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，我個(gè)人也非常希望與期待在未來能夠看到更多體量豐富且敘事獨(dú)特的VR影像作品的出現(xiàn)。

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