▲SIF 2020部分評委

盡管面臨諸多不確定性因素，但SIF 2020依然在有條不紊、見招拆招的積極籌備中。

說這話的時候，樓彥昕搖了搖頭，略顯苦澀。

SIF構(gòu)建了一個國際化的溝通交流平臺和信任的機(jī)制，讓國內(nèi)和國外的從業(yè)者可以相互認(rèn)識和合作，但僅憑這些顯然還不太能解決「國內(nèi)內(nèi)容團(tuán)隊稀少，生存狀況令人堪憂」的痛點(diǎn)。

于是，中國首個XR沉浸體驗(yàn)創(chuàng)作孵化項目——「砂盒計劃」誕生了。

▲「砂盒計劃」已正式啟動

「砂盒計劃」，簡單來說就是基于SIF平臺推出的一個XR作品扶植孵化計劃，提供從前期的創(chuàng)意到中期的制作，到后期的宣傳，再到最終的發(fā)行的一個全鏈條支持。從今年5月開始，「砂盒計劃」將征集并選取10個種子項目，在后續(xù)為期3個月的時間里，通過工作坊、大師課、創(chuàng)投路演等方式幫助創(chuàng)作者整理創(chuàng)意思維、疏通技術(shù)障礙、籌集資金和行業(yè)資源，將創(chuàng)意變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

▲「砂盒計劃」XR作品扶植孵化計劃流程

對于「砂盒計劃」，在樓彥昕心中，與做SIF的初衷一致，「站在創(chuàng)作人的視角來看， 我們當(dāng)時做出來的作品就是沒有平臺，沒有資源，什么支持都沒有，完全是硬懟出來的?！?/span>

Sandman Studios「硬懟」的經(jīng)歷也是國內(nèi)這個領(lǐng)域的一個縮影。由于行業(yè)資源、信息的匱乏，以及對發(fā)行方式和渠道的陌生，XR沉浸敘事內(nèi)容的創(chuàng)作和落地步履艱難。

按照樓彥昕的規(guī)劃，「砂盒計劃」不僅將邀請國際電影節(jié)策展人、全球一線的XR制片人、創(chuàng)作人、導(dǎo)演、行業(yè)領(lǐng)袖以及技術(shù)專家對入選的項目進(jìn)行一對一診斷和持續(xù)指導(dǎo)，還將推薦種子項目進(jìn)入威尼斯、西南偏南、圣丹斯等國際電影節(jié)，并幫助項目進(jìn)行商業(yè)推廣和變現(xiàn)。

「砂盒計劃」已經(jīng)啟動，至于最終能否如樓彥昕期盼的那樣，「把各方的需求對接起來，構(gòu)建一個多方共贏的XR沉浸敘事內(nèi)容健康生態(tài)」，還需要時間來檢驗(yàn)。

「有人才，有技術(shù)，但是沒有平臺，沒有整合的鏈條。」正如樓彥昕對中國XR沉浸敘事內(nèi)容領(lǐng)域現(xiàn)狀的總結(jié)那樣，現(xiàn)階段的確迫切需要有人能站出來，布一個「局」，來盤活整個生態(tài)鏈條，而「砂盒計劃」就是這樣一個「局」。

過去這幾年的諸多案例已經(jīng)證明，不管是通過「VR影院」這樣的線下渠道，還是通過「內(nèi)容商店」這樣的線上平臺，都很難解決「最后1公里」的商業(yè)變現(xiàn)難題。當(dāng)然，這些路徑不是完全沒有市場與回報，只不過杯水車薪，難以持續(xù)做下去。

對于這些，在這個領(lǐng)域摸爬滾打了幾年，足跡遍及全球各大電影節(jié)，并且自己辦了兩年SIF的樓彥昕不僅看得更透徹，也有更深刻的理解。

▲線下是XR沉浸敘事內(nèi)容面向公眾的重要窗口

事實(shí)上，Sandman Studios在SIF 2019就嘗試面向公眾，并且效果出奇的好，「SIF 2019有兩天是公眾開放日，公眾票我們完全是按照場地可以承載的人數(shù)去安排的，一下就全部賣掉了。」

樓彥昕原本還規(guī)劃了一系列的巡展和特展，希望在給公眾提供好的體驗(yàn)的同時，也能形成良性的商業(yè)流轉(zhuǎn)。不過，受疫情影響，節(jié)奏不得不暫時放緩。

▲「星球」（Spheres）

與線下發(fā)行業(yè)務(wù)相比，線上發(fā)行業(yè)務(wù)啟動的稍晚一些，邏輯也更簡單，「正式開始做是在今年年初，這一塊主要就是跟運(yùn)營商合作」。

樓彥昕告訴我們，目前已經(jīng)與中國移動、華為等5G生態(tài)企業(yè)建立合作關(guān)系，并且已經(jīng)在對接全球一線的精品內(nèi)容，相信大家很快就有機(jī)會體驗(yàn)到了。除了前面提到的「星球」，還包括入圍威尼斯電影節(jié)的「黑色皮包」、「咕嚕米的眼睛」，入圍戛納電影節(jié)「亦真亦幻」，等等。

▲Sandman Studios部分線上發(fā)行作品

現(xiàn)在去過多評判Sandman Studios線下、線上的商業(yè)發(fā)行業(yè)務(wù)顯然為時尚早，但至少與「VR影院」、「內(nèi)容商店」等相比，邏輯上更容易講通，模式上看起來也更靠譜。

不管怎樣，這樣一個覆蓋線下和線上的商業(yè)發(fā)行鏈條一旦被打通，對于整個XR沉浸敘事內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的意義不言而喻。

最后，讓我們回歸到Sandman Studios的起家本領(lǐng)——沉浸式娛樂內(nèi)容創(chuàng)作本身。

樓彥昕確實(shí)在大部分時間里都在談?wù)搶τ趧?chuàng)作的理解，以及一路走來如何通過多形態(tài)的作品探索XR未來市場。不難看出，現(xiàn)在的Sandman Studios和樓彥昕更看重技術(shù)驗(yàn)證，以及作品的體驗(yàn)價值，有了這些基本前提，后面才是商業(yè)路徑。

從無交互的「自游」，到輕微交互的「地三仙」，再到強(qiáng)交互的「極」、「浮生一刻」、「鬼使神差」（暫定名，制作中）和「妖妖靈」（暫定名，制作中）；從單人坐在轉(zhuǎn)椅上孤獨(dú)觀看，到多人大空間實(shí)時互動體驗(yàn)。如果把Sandman Studios做過或者正在做的這些作品串聯(lián)起來，就會發(fā)現(xiàn)他們實(shí)際上是在做一件事情——探索XR沉浸體驗(yàn)中的交互和參與尺度。

已經(jīng)完成的幾部作品大家或多或少都有一定的印象，但對于制作中的「鬼使神差」和「妖妖靈」而言，它們在交互和參與尺度設(shè)計上又是如何考慮的呢？

樓彥昕告訴我們，「鬼使神差」的創(chuàng)作靈感要從他們的第四部作品——「浮生一刻」說起，「這個作品（浮生一刻）實(shí)際是一個全程動作捕捉的，并實(shí)時通過真人演員即興演繹的沉浸式戲劇體驗(yàn)，通過不斷的交互，比如對話，甚至身體接觸，才能推進(jìn)劇情發(fā)展。這樣一種體驗(yàn)形式，能承載的體驗(yàn)者數(shù)量是極其有限的。在SIF 2019展映的時候，幾天下來，只有30多個人體驗(yàn)過。后來在復(fù)盤的時候，我們就開始思考如何做一部既有很不錯的互動體驗(yàn)，同時又可以讓更多人參與的作品?！?/span>

▲沉浸式戲劇體驗(yàn)「浮生一刻」

▲沉浸式互動劇場作品「鬼使神差」（暫定名）

「鬼使神差」目前還處在比較前期的制作階段，細(xì)節(jié)不便過多的討論，但「劇本已經(jīng)定了， 并且在做一部分美術(shù)設(shè)計了，涉及的各方面技術(shù)也都在研究和調(diào)試中。一切順利的話，計劃能在今年年底或明年年初正式推出?！?/span>

不過，樓彥昕也坦言即便與合作伙伴聯(lián)合開發(fā)，「鬼使神差」制作過程中依然要面對大量的「坑」，「我們之前一直跟英國技術(shù)公司IKinema合作，但后來他們突然被蘋果收購了…等于說多人實(shí)時反向動力學(xué)計算的技術(shù)路徑就需要重新研究。這個作品結(jié)合了當(dāng)下最先進(jìn)的技術(shù)，基本上我們常聽到的那些流行技術(shù)都會用涉及到，包括5G、云渲染、邊緣計算、虛擬拍攝、手勢識別、多端推流等等?！?/span>

至于「妖妖靈」，則是更偏向于游戲方向的多人互動體驗(yàn)，最初的想法是由Sandman Studios的聯(lián)合創(chuàng)始人周旭東提出來的，有點(diǎn)像VR版的「浩方」或者「Rec Room」，提供一個虛擬的公共社交環(huán)境，玩家可以到公共大廳去聊天，也可以組隊「開房間」玩不同的多人互動游戲。

▲偏向于游戲方向的多人互動體驗(yàn)「妖妖靈」（暫定名）

不管是「鬼使神差」，還是「妖妖靈」，在樓彥昕眼中都有著共同的終極目標(biāo)——「我們希望這些作品不只是商業(yè)和技術(shù)路徑的探索案例，真的是能讓公眾喜歡，會覺得有體驗(yàn)的價值?！?/span>

經(jīng)過長達(dá)三個多小時的深入溝通，Sandman Studios的「全貌」逐漸浮出了水面。

▲Sandman Studios——XR沉浸敘事領(lǐng)域「生態(tài)推動者」

很顯然，如今的Sandman Studios已不只是「一個VR動畫工作室」，準(zhǔn)確來說它更像一個打通XR沉浸敘事領(lǐng)域各鏈條的「生態(tài)推動者」。