VR影片「家中的劊子手」于2020年9月上映，全片時(shí)長(zhǎng)25分鐘，該影片曾獲第77屆威尼斯電影節(jié)最佳VR電影獎(jiǎng)。影片名取自美國(guó)劃時(shí)代詩(shī)人卡爾· 桑德堡的同名詩(shī)歌「The Hangman at Home（家中的劊子手）」，而貫穿整部影片的主題——“當(dāng)一個(gè)劊子手下班回到家中時(shí)，他會(huì)想些什么呢？”也取自于該詩(shī)歌中的原句。

不過(guò)，本作并沒(méi)有圍繞行刑者的話(huà)題展開(kāi)描述，而是一部探討人的窺探與入侵所帶來(lái)的尷尬與冒犯，也是探究窺視者、同謀者與旁觀(guān)者三者之間聯(lián)系的作品。影片以表現(xiàn)主義風(fēng)格的畫(huà)面呈現(xiàn)結(jié)合交互體驗(yàn)，引領(lǐng)觀(guān)眾進(jìn)入五個(gè)相互交織的「里世界」，一同窺視幾個(gè)普通人生命中的某些關(guān)鍵時(shí)刻。

整部影片以間離、隱身與調(diào)動(dòng)想象的影視創(chuàng)作手法為觀(guān)眾帶來(lái)一個(gè)充盈詩(shī)意的虛擬空間，摒棄了對(duì)沉浸、表面在場(chǎng)與精細(xì)度的追求。這樣一種新藝術(shù)形式，讓觀(guān)眾能夠逃離VR特效絢爛奪目的光污染，從而全身心的投入到影片高級(jí)的敘事當(dāng)中，沉浸感知?jiǎng)≈腥宋镄睦砘顒?dòng)，使得整部作品更加發(fā)人深省，值得反復(fù)回味。

你在看電影時(shí)，電影中的人也在“看”你

“看”在電影中一直都有約定俗成的規(guī)則。在傳統(tǒng)敘事電影中，攝影機(jī)必須完美隱藏，絕不能出現(xiàn)在成片畫(huà)面當(dāng)中；演員在影視表演中也不能直視鏡頭，否則便會(huì)面臨“穿幫”。因此，看的權(quán)力一直都只掌握在觀(guān)眾手中，而電影中的人物則只能被“看”?！讣抑械膭Ｗ邮帧箘t一反常態(tài)，打破了這一規(guī)則，實(shí)現(xiàn)了“看”與“被看”的權(quán)力逆轉(zhuǎn)。當(dāng)觀(guān)眾在觀(guān)看影片時(shí)，最終都會(huì)被影片中的人物“發(fā)現(xiàn)”，在短短幾秒的“對(duì)視”當(dāng)中，觀(guān)眾被迫以“窺視者”轉(zhuǎn)變?yōu)轭?lèi)似于“加害者”的身份，這就意味著觀(guān)眾必須去思考窺視者和加害者之間更深層次的關(guān)系。

除了VR影片中常見(jiàn)的模擬現(xiàn)實(shí)的體感交互之外，導(dǎo)演還打造了這樣一種互動(dòng)方式：引入主觀(guān)視線(xiàn)打破無(wú)處不在的“生活劇場(chǎng)”的第四面墻，讓外部注視影響客體敘事，讓觀(guān)眾獲得“在場(chǎng)”的參與感。

整部影片可以視作兩個(gè)部分，第一部分對(duì)上述兩種交互進(jìn)行了拆分：觀(guān)眾首先會(huì)降到一個(gè)互動(dòng)區(qū)，互動(dòng)區(qū)的四面墻分別設(shè)置了一扇門(mén)、一個(gè)衣柜、一扇窗和一個(gè)壁爐，分別對(duì)應(yīng)四個(gè)不同的空間。通過(guò)體感交互穿過(guò)上述空間便可進(jìn)入四個(gè)不同的房間，在那里即可以一個(gè)窺視者的身份窺探他人的隱私生活。來(lái)自臺(tái)下的窺視被片中人突然識(shí)破，由此獲得直擊內(nèi)心的情感體驗(yàn)。在第一部分中，觀(guān)眾只是一個(gè)普通的旁觀(guān)者，雖然可以自由的調(diào)焦和走動(dòng)，但無(wú)法“上臺(tái)”置身并參與他人的生活。

第一個(gè)房間，戰(zhàn)爭(zhēng)中疲于奔命的老人在一處只剩殘?jiān)珨啾诘膹U墟中翻出了一臺(tái)黑膠唱片機(jī)，裝上了自己在外面搜索到的唱片。廢墟外防空警報(bào)、轟炸聲此起彼伏，廢墟內(nèi)卻洋溢著和緩、靜穆、甚至有些浪漫的旋律，氣氛迥異的兩個(gè)環(huán)境形成了鮮明的對(duì)比。老人在發(fā)現(xiàn)我的窺視后沒(méi)有任何反應(yīng)或神情變化，竟自顧地躺下安然睡去。

第二個(gè)房間，疲憊的父親下班回家卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)女兒的身影，他敲敲地板、又看向窗外，作焦急狀。當(dāng)他像往常一樣趴在地板上學(xué)馬兒叫時(shí)，藏在衣柜中的女兒突然跳出，二人哈哈大笑，玩起了騎馬游戲。然而他們突然“看”到了我，膽小的女兒驚慌地趕忙又躲入衣柜，而父親則做出防御姿態(tài)，卷了卷衣袖，神情嚴(yán)肅地在我面前“砰”地關(guān)上了門(mén)。

第三個(gè)房間，鬼鬼祟祟的護(hù)工邊澆花邊東張西望，最終他的眼神鎖定在了熟睡的老婦手指上的金戒指。他搬來(lái)了凳子坐在一旁，裝模做樣地幫老婦擦拭了手背，便開(kāi)始強(qiáng)拉硬拽想要偷走金戒指。在突然發(fā)現(xiàn)我的窺視之后，他就驚慌失措地奪門(mén)而逃了。

第四個(gè)房間，一個(gè)有女裝癖的卷發(fā)男孩，裝睡騙過(guò)前來(lái)查看的母親，取出了藏在床頭柜里的避孕套，偷雞摸狗似的在被窩里自讀。發(fā)現(xiàn)了我的窺視后也并沒(méi)有多少驚訝，而是百無(wú)聊賴(lài)地走出了房間。

第一部分的四個(gè)房間并不分先后順序，觀(guān)眾可按自己喜好隨意選擇進(jìn)入，但當(dāng)從第四個(gè)房間出來(lái)后，觀(guān)眾便會(huì)自動(dòng)來(lái)到第二個(gè)部分，也就是第五個(gè)房間。

在第二部分中，導(dǎo)演又嘗試將兩種交互簡(jiǎn)單糅合，留下大量的想象空間。極權(quán)下，偷偷藏書(shū)的黑人孕婦，在聽(tīng)到急促的砰砰敲門(mén)聲后選擇自殺，在跳下窗前的最后一眼，她意味深長(zhǎng)地望向了我，之后便義無(wú)反顧地躍出窗外。隨后我發(fā)現(xiàn)自己站在了房中間，手里多了一盒火柴，門(mén)外是愈發(fā)激烈的砸門(mén)聲。緊接著我劃著火柴幫那位黑人孕婦燒掉了禁書(shū)，隨著火勢(shì)逐漸兇猛，窗外的一陣狂風(fēng)瞬間將燃燒的千百書(shū)頁(yè)吹到了空中，看著漫天火光，耳旁還響起了激烈急促的音樂(lè)聲，我內(nèi)心的緊張和恐懼瞬間爆發(fā)，幾乎難以分清虛境與現(xiàn)實(shí)，震驚難以言表。

旁觀(guān)也是變樣的加害，一種全新的沉浸體驗(yàn)

整部影片的內(nèi)容雖然較為簡(jiǎn)單，但所傳遞出的信息量卻極大，接下來(lái)我來(lái)做一個(gè)詳細(xì)的分析。

被片中人發(fā)現(xiàn)意味著：觀(guān)眾從一個(gè)窺視者變成了一個(gè)目擊者，這時(shí)就必須思考一個(gè)問(wèn)題，我的窺視是一種對(duì)他人生活的冷眼旁觀(guān)還是對(duì)他人悲慘經(jīng)歷的二次加害？顯然，這二者都讓我內(nèi)心感到極度不安。

影片呈現(xiàn)了幾種不同角色“被看”的反應(yīng)——如飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的老人或許早已失去了心愛(ài)的一切，滿(mǎn)心麻木的他即使發(fā)現(xiàn)了他人的窺視，也視之若無(wú)物，自顧自地睡去。當(dāng)生命中再?zèng)]有什么可以失去之后，小小的“被看”都算不得是冒犯了。同樣，在其他幾個(gè)房間中被發(fā)現(xiàn)窺視后，也讓我產(chǎn)生了“被看”之后的不同感受：把小偷嚇跑后我內(nèi)心的自豪感、打擾了父女開(kāi)心玩樂(lè)后我內(nèi)心的尷尬和愧疚感、目睹了青年自瀆后我內(nèi)心的不屑與蔑視、被在絕望中自殺的孕婦注視時(shí)我內(nèi)心的同情與無(wú)助感。

導(dǎo)演把身處不同處境中的普通人生活中的場(chǎng)景切面攤開(kāi)讓觀(guān)眾窺視，當(dāng)你在觀(guān)看中越來(lái)越入神甚至開(kāi)始腦補(bǔ)劇中人的身份、經(jīng)歷時(shí)，你的共情對(duì)象突然瞪大雙眼望向你，雖無(wú)言語(yǔ)，但那幾雙眼睛中卻寫(xiě)滿(mǎn)了不同的情緒，或悲傷、或茫然、或驚恐、或憤怒、或絕望，甚至仿佛在對(duì)我的無(wú)禮冒犯進(jìn)行斥責(zé)。我想，這可能是導(dǎo)演在有意反“沉浸”、反“共情”之道而行。

但當(dāng)在第二部分中看著自己親手點(diǎn)燃的書(shū)頁(yè)漫天飛舞，窗外的明月也變得格外耀眼，我才明白，導(dǎo)演恰恰是利用了觀(guān)眾窺私欲被發(fā)現(xiàn)時(shí)心虛的弱點(diǎn)，將人性中善于共情的一面淋漓盡致地發(fā)掘了出來(lái)，從而試圖喚醒每個(gè)人的良知。正如導(dǎo)演在影片最后以反諷的語(yǔ)氣設(shè)計(jì)的一句旁白所言：“劊子手無(wú)論看到任何事都不會(huì)感到不安，他們永遠(yuǎn)都是那么安然自得，難道不是嗎？”

總結(jié)下來(lái)，本作有很強(qiáng)的反戰(zhàn)元素，交互自然流暢，不光是儀式上的互動(dòng)，整個(gè)內(nèi)核也充滿(mǎn)了互動(dòng)性。在這部影片中，觀(guān)眾不再是普通的觀(guān)者，而是某人生活隱私的窺視者或某一案件的同謀者——觀(guān)眾即劊子手。在被片中人發(fā)現(xiàn)自己正在窺視的那一刻，突然爆發(fā)的尷尬與不安，那種格格不入的不兼容感甚至讓我立馬起了一身雞皮疙瘩，這種近乎逼真的感覺(jué)或許只有在VR體驗(yàn)中才能真切地感受到。

這部VR影片讓我在當(dāng)前鋪天蓋地的卷特效的VR作品中發(fā)現(xiàn)了VR作品還可以有另一種表達(dá)形式，同時(shí)非常驚喜于這種高級(jí)的影視與美學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)手法，它也更讓我堅(jiān)信VR的未來(lái)充滿(mǎn)了無(wú)限的可能性。