Patrick Cabral在馬尼拉的家中建造了一座城市：這些建筑的蜂巢結(jié)構(gòu)和尼帕棕櫚茅草屋頂類(lèi)似于菲律賓土著的bahay kubo房屋。逼真的照片展示了殖民前的菲律賓，這是Cabral在2023年使用生成式AI軟件Stable Diffusion和Midjourney創(chuàng)建的。

對(duì)于這位最初專(zhuān)攻書(shū)法的多學(xué)科藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，人工智能（AI）和機(jī)器學(xué)習(xí)的最新技術(shù)為他的想法提供了新的媒介，也為他重新構(gòu)想國(guó)家歷史提供了一個(gè)平臺(tái)?！拔业膶?shí)驗(yàn)旨在回答一個(gè)問(wèn)題，即如果我們沒(méi)有被殖民，建筑和時(shí)尚將如何演變，”他指的是菲律賓從1565年到1898年在西班牙統(tǒng)治下的時(shí)代，以及從1898年到1946年美國(guó)殖民和日本占領(lǐng)的各個(gè)時(shí)期。

近年來(lái)，東南亞的人工智能創(chuàng)造潛力不僅使像Cabral這樣的藝術(shù)家受益，而且延伸到畫(huà)廊和工作室的圍墻之外。機(jī)器學(xué)習(xí)工具已被用于改善生計(jì)、促進(jìn)醫(yī)學(xué)進(jìn)步以及探索身份和遺產(chǎn)。但即便如此，藝術(shù)界對(duì)版權(quán)和人類(lèi)替代等問(wèn)題的擔(dān)憂(yōu)也讓一些人質(zhì)疑人工智能競(jìng)賽是否加速得太快了。

人工智能競(jìng)賽的開(kāi)始

人工智能作為藝術(shù)工具的首次使用是在1973年，當(dāng)時(shí)英國(guó)出生的藝術(shù)家Harold Cohen首次推出了他的計(jì)算機(jī)程序AARON，能夠生成基本的黑白圖像。到1979年，AARON的作品在舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館（SFMOMA）的展覽中展出。AARON的算法是通過(guò)Cohen設(shè)計(jì)的代碼行進(jìn)行訓(xùn)練的，這些代碼被輸入到機(jī)械臂上，教它模仿繪圖過(guò)程。

隨著2000年代初深度學(xué)習(xí)的發(fā)展，人們開(kāi)發(fā)的技術(shù)不僅能夠復(fù)制照片，還可以根據(jù)訓(xùn)練數(shù)據(jù)生成自己的照片。這些都是高速生產(chǎn)的，與AARON不同，新的技術(shù)不需要機(jī)械臂來(lái)完成這項(xiàng)工作。

第一個(gè)這樣的文本到圖像程序AlignDRAW是由當(dāng)時(shí)19歲的計(jì)算機(jī)科學(xué)家Elman Mansimov于2015年開(kāi)發(fā)的。在接下來(lái)的十年中，出現(xiàn)了數(shù)個(gè)新的文本到圖像生成器。與AARON的算法不同，現(xiàn)代AI圖像生成器主要使用文本提示，并通過(guò)從在線現(xiàn)有圖像中抓取數(shù)據(jù)來(lái)訓(xùn)練算法。例如2021年推出的DALL-E能夠結(jié)合所學(xué)的概念來(lái)描繪抽象的想法，例如鱷梨椅。繼2022年之后，Midjourney可以使用AI來(lái)捕捉和復(fù)制藝術(shù)家的特定風(fēng)格。

但對(duì)于許多像Cabral這樣的東南亞藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他們使用這些項(xiàng)目很快就帶來(lái)了一些文化挑戰(zhàn)?！叭绻阌?#8217;竹屋’提示（人工智能算法），它會(huì)給你統(tǒng)計(jì)上流行的竹屋，但他們不了解區(qū)域概念，就像我所說(shuō)的前殖民時(shí)期菲律賓的竹屋一樣。”

根據(jù)Cabral的說(shuō)法，互聯(lián)網(wǎng)上缺乏對(duì)東南亞的真實(shí)描述，這意味著人工智能生成器無(wú)法準(zhǔn)確描繪當(dāng)?shù)氐姆b、人物或建筑。他的實(shí)驗(yàn)凸顯了視覺(jué)藝術(shù)中表現(xiàn)形式的稀缺性，以及這些人工智能工具的主要局限性之一。最終，他能夠創(chuàng)建代碼行，他可以直接輸入到程序中，以訓(xùn)練他的人工智能來(lái)重現(xiàn)菲律賓的圖案和風(fēng)景。

他希望自己的作品能夠幫助改變?nèi)斯ぶ悄芩囆g(shù)作品在以西方為中心的來(lái)源上訓(xùn)練的自我延續(xù)的循環(huán)，并幫助區(qū)域藝術(shù)家重新獲得他們的敘事?！凹夹g(shù)進(jìn)步對(duì)區(qū)域藝術(shù)界來(lái)說(shuō)特別有希望，特別是對(duì)于我們這些來(lái)自創(chuàng)意表達(dá)尚未獲得全球認(rèn)可的國(guó)家的人來(lái)說(shuō)?！?/p>

印尼藝術(shù)家Rimbawan Gerilya也認(rèn)為，人工智能技術(shù)探索后殖民文化的潛力可以幫助區(qū)域藝術(shù)家思考和挑戰(zhàn)自己的歷史，并提高他們的知名度。“他們可以使用生成式AI來(lái)重建他們的身份，使用他們的遺產(chǎn)作為參考，而不是從主流文化中借鑒來(lái)填補(bǔ)空白?！?/p>

人工智能進(jìn)入主流

對(duì)于吉隆坡的攝影師Grey Chow來(lái)說(shuō)，AI幫助他開(kāi)辟了新的商業(yè)途徑。他歡快、色彩繽紛的柯基犬在迷幻背景下微笑的圖像，或者暴風(fēng)云在雜亂的桌子上吐出閃電，都是通過(guò)文本提示生成的，他將這些提示輸入到Midjourney軟件中。

“使用AI，我每月能夠生成一千多張圖像。這為我開(kāi)辟了額外的收入來(lái)源。”這位39歲的藝術(shù)家還開(kāi)設(shè)了AI圖像創(chuàng)作研討會(huì)，教參與者如何選擇最佳提示來(lái)優(yōu)化圖像創(chuàng)作并保持一致的風(fēng)格。為期兩天的工作坊費(fèi)用為150令吉（31.77美元）?！癆I通過(guò)降低藝術(shù)創(chuàng)作的門(mén)檻，使每個(gè)人都更容易獲得和享受藝術(shù)創(chuàng)作，從而提供了顯著的優(yōu)勢(shì)。”

該地區(qū)的畫(huà)廊也在利用人工智能日益增長(zhǎng)的可使用性。2023年9月，新加坡藝術(shù)博物館推出了為期五個(gè)月的展覽“人格證明”，探索藝術(shù)、身份和人工智能之間的相互作用。讓策展人Duncan Bass印象深刻的不僅僅是“能夠訪問(wèn)（人工智能）的人數(shù)……以及他們制作這些內(nèi)容的速度”，而對(duì)于那些不使用它的人來(lái)說(shuō)，這也是一個(gè)話題。

在展覽的第一個(gè)周末，Bass帶領(lǐng)公眾參觀了畫(huà)廊?！霸谶@些旅行結(jié)束時(shí)，我收到了70多歲或80多歲的游客關(guān)于人工智能感知的問(wèn)題，我們是否應(yīng)該考慮這些人工智能實(shí)體。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是成功的標(biāo)志?！?/p>

大約在同一時(shí)間，在新加披，藝術(shù)科學(xué)博物館也將重點(diǎn)轉(zhuǎn)向了人工智能。2023年8月至9月在博物館舉辦的展覽“以太筆記：從NFT到AI”的策展人Deborah Lim表示，該項(xiàng)目的主要成就之一是將AI藝術(shù)展示給新的觀眾，這樣它就可以“不僅與那些直接參與技術(shù)和web3空間的人產(chǎn)生共鳴，但公眾也是如此?！?/p>

對(duì)于新加坡藝術(shù)團(tuán)體jo+kapi的成員Jo Ho來(lái)說(shuō)，人工智能藝術(shù)生成的過(guò)程與人類(lèi)的創(chuàng)造力過(guò)程相距不遠(yuǎn)，它只是加快了速度。“人工智能是在這個(gè)龐大的數(shù)據(jù)集上訓(xùn)練的，這個(gè)數(shù)據(jù)集基于我們的數(shù)據(jù)，我們生產(chǎn)的東西，我們創(chuàng)造的東西。它表達(dá)了你最終可能在200小時(shí)或2000小時(shí)內(nèi)得到的東西，但它正在以更快的速度做到這一點(diǎn)?！?/p>

與此同時(shí)，這些工具還可以產(chǎn)生新的視角。Ho還記得從動(dòng)物骨骼數(shù)據(jù)集中訓(xùn)練人工智能算法。該計(jì)劃能夠利用這些信息來(lái)創(chuàng)造新的、奇幻的動(dòng)物形式。

“我訓(xùn)練了數(shù)據(jù)集……但機(jī)器創(chuàng)造了新的形式……有驚喜的元素，這很有趣?！?/p>

她的合作者Kapilan Naidu也經(jīng)歷了該算法的意想不到的結(jié)果。

捕捉2022年襲擊古巴和美國(guó)的颶風(fēng)伊恩的影響的提示產(chǎn)生了無(wú)人機(jī)的視角，而不是人類(lèi)藝術(shù)家本能選擇的地面視角。但他仍然懷疑這是否是人工智能內(nèi)在創(chuàng)造力的標(biāo)志，至少目前是這樣。

“仿生人會(huì)夢(mèng)見(jiàn)電子羊嗎？我認(rèn)為現(xiàn)在說(shuō)人工智能是故意創(chuàng)造的還為時(shí)過(guò)早。歸根結(jié)底，如果你要削減所有技術(shù)，它仍然是一個(gè)統(tǒng)計(jì)引擎……根據(jù)訓(xùn)練數(shù)據(jù)集的先入為主的概念做出決定?！?/p>

超越藝術(shù)世界的人工智能

當(dāng)藝術(shù)家們思考未來(lái)時(shí)，在新加坡裕廊社區(qū)醫(yī)院燈火通明的病房里，人工智能正在回顧過(guò)去。

這家擁有400張床位的機(jī)構(gòu)的一個(gè)團(tuán)隊(duì)去年啟動(dòng)了一項(xiàng)藝術(shù)治療計(jì)劃，使用人工智能工具幫助癡呆患者重現(xiàn)形成性事件。藝術(shù)治療師Lee Sze-Chin和他的藝術(shù)團(tuán)體Kronoscopes要求參與者回憶他們生活中的快樂(lè)時(shí)刻，并在小杯墊上畫(huà)出這些場(chǎng)合的涂鴉。這些信息與患者與治療師對(duì)話的信息一起被輸入到Midjourney中，Midjourney將提示轉(zhuǎn)化為記憶的詳細(xì)視覺(jué)再現(xiàn)。

一位60多歲的參與者，他更愿意被稱(chēng)為C先生，他回憶起他九歲時(shí)在當(dāng)?shù)叵鹉z種植園幫助母親的經(jīng)歷。他感動(dòng)得熱淚盈眶，因?yàn)槿斯ぶ悄苌傻膱D像不僅與他的記憶非常相似，而且其主要人物“有點(diǎn)像我”?！拔沂?#8230;…令人驚訝的是，由此產(chǎn)生的圖像如何在一些患者中產(chǎn)生了相當(dāng)本能的反應(yīng)?！?/p>

將近一年過(guò)去了，這位藝術(shù)治療師仍然熱衷于人工智能如何徹底改變回憶療法，這是一種利用記憶來(lái)刺激心理活動(dòng)和改善幸福感的治療形式。他表示，患者獲得了新的認(rèn)同感和自我價(jià)值感，并且能夠與他們的藝術(shù)治療師一起處理人工智能藝術(shù)作品所挖掘的情緒，無(wú)論這些情緒是積極的還是消極的。

而且，人工智能技術(shù)打破了以前阻礙那些運(yùn)動(dòng)技能或認(rèn)知能力會(huì)限制他們使用傳統(tǒng)技術(shù)的人的障礙。全球阿爾茨海默病和癡呆癥協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)國(guó)際阿爾茨海默病協(xié)會(huì)估計(jì)，到2025年，東南亞將有523萬(wàn)人患有癡呆癥。根據(jù)社會(huì)服務(wù)機(jī)構(gòu)新加坡癡呆癥協(xié)會(huì)的說(shuō)法，回憶療法可以促進(jìn)積極的情緒并幫助當(dāng)前的關(guān)系。

然而，盡管新加坡Solace Art Psychotherapy的藝術(shù)治療師Buvenasvari Pragasam同意人工智能在重建記憶方面可以帶來(lái)的有益突破，但她警告說(shuō)，它能為患者做的事情是有限的。

“人工智能不會(huì)給客戶(hù)帶來(lái)他們?cè)谂c物理藝術(shù)媒體（如粘土）互動(dòng)時(shí)所體驗(yàn)到的感官和動(dòng)覺(jué)體驗(yàn)，人工智能讓任何人都能更輕松地將他們的想象力變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。（但是）在藝術(shù)治療中，藝術(shù)治療師觀察來(lái)訪者實(shí)際制作藝術(shù)品（沒(méi)有技術(shù)幫助）是很重要的。完成的藝術(shù)品是次要的?！?/p>

人工智能在藝術(shù)領(lǐng)域的關(guān)注和挑戰(zhàn)

關(guān)于創(chuàng)作過(guò)程以及幕后黑手的問(wèn)題也引起了藝術(shù)界的擔(dān)憂(yōu)。

策展人Lim警告說(shuō)，“隨著人工智能等數(shù)字工具的使用，越來(lái)越難以將創(chuàng)造力或原創(chuàng)性歸因于藝術(shù)家本身”。隨著許多生成工具從現(xiàn)有藝術(shù)家的風(fēng)格和作品中訓(xùn)練出來(lái)，一些業(yè)內(nèi)人士開(kāi)始擔(dān)心創(chuàng)意人員將如何能夠保護(hù)他們的身份和作品。

印度尼西亞莫納什大學(xué)（Monash University）數(shù)據(jù)科學(xué)助理教授Risqi Saputra認(rèn)為，人工智能復(fù)制藝術(shù)家風(fēng)格的便利性對(duì)市場(chǎng)的原創(chuàng)性構(gòu)成了威脅。“一個(gè)值得注意的例子是，即使是平庸的藝術(shù)家現(xiàn)在也可以使用風(fēng)格轉(zhuǎn)換技術(shù)將文森特·梵高的《星夜》的標(biāo)志性風(fēng)格應(yīng)用到自己的繪畫(huà)中。

2023年，一群美國(guó)藝術(shù)家對(duì)包括Midjourney、DeviantArt和Stability AI在內(nèi)的幾家AI生成器公司發(fā)起了第一次集體訴訟，指控這些公司侵犯版權(quán)。法官駁回了藝術(shù)家的許多主張，并指出三位藝術(shù)家中的兩位顯然從未在版權(quán)局注冊(cè)過(guò)他們的爭(zhēng)議作品。

“大多數(shù)國(guó)家仍在努力……了解并監(jiān)管人工智能?！毙录悠侣蓭熓聞?wù)所Covenant Chambers副董事總經(jīng)理Ronald Wong表示。

邁向AI的未來(lái)

雖然人工智能藝術(shù)的潮流正在興起，但一些專(zhuān)家警告說(shuō)，它并沒(méi)有像炒作所暗示的那樣加速。

“Sora是最著名的文本到視頻模型之一，其生成的視頻長(zhǎng)度仍然不超過(guò)一分鐘，”新加坡南洋理工大學(xué)計(jì)算機(jī)科學(xué)與工程教授兼人工智能研究所聯(lián)合主任Bo An表示，“開(kāi)發(fā)新技術(shù)，更準(zhǔn)確地對(duì)用戶(hù)提供的提示進(jìn)行編碼，以生成與用戶(hù)提供的提示完全匹配的所需輸出（例如）圖像，以及長(zhǎng)時(shí)間的視頻，對(duì)于將人工智能模型應(yīng)用于藝術(shù)領(lǐng)域非常重要?！?/p>

Risqi教授對(duì)未來(lái)的看法更加黯淡：“如果人工智能算法變得過(guò)于先進(jìn)，它們就有可能完全取代人類(lèi)藝術(shù)家。這可能會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)失去工作和機(jī)會(huì)?！?/p>

但對(duì)于Cabral和他前殖民時(shí)期的虛擬城市來(lái)說(shuō)，向前看就是向后看。人工智能在該地區(qū)發(fā)生的事情讓他想起了一個(gè)特定的西方歷史時(shí)期，一個(gè)狂熱的文化和藝術(shù)活動(dòng)的時(shí)代，標(biāo)志著15世紀(jì)和16世紀(jì)向現(xiàn)代性的過(guò)渡。“創(chuàng)造力的概念正在經(jīng)歷重大轉(zhuǎn)變，我察覺(jué)到一種讓人想起文藝復(fù)興時(shí)期的轉(zhuǎn)變——一個(gè)沒(méi)有嚴(yán)格區(qū)分的時(shí)期?！?/p>

在這個(gè)新時(shí)代，一個(gè)人可以同時(shí)無(wú)縫地體現(xiàn)數(shù)學(xué)家和詩(shī)人的角色。

本文節(jié)選自外媒CNA文章《AI in Southeast Asia:Muse or menace?How artists in the region are grappling with new technologies》