在時長30分鐘的沉浸式紀錄片《Tour De Force》開篇1分 30 秒處，一組MotoGP摩托車從起跑位置正式發(fā)車。?

在法國某一雨天的賽道旁，親眼目睹摩托車不可思議的加速過程，其震撼效果令人心生敬畏。此類以極致方式呈現(xiàn)速度的場景，實屬罕見。與之最接近的體驗，莫過于身處賽道起跑線，靜待《電子世界爭霸戰(zhàn)》中光輪賽發(fā)車的瞬間。而在Apple Vision Pro虛擬現(xiàn)實（VR）設(shè)備中，這一畫面不僅帶來了嘆為觀止的視覺沖擊，更為這部節(jié)奏緊湊的體育紀錄片后續(xù)內(nèi)容，埋下了極具吸引力的敘事線索。?

《Tour De Force》是一項創(chuàng)新型體育紀錄片項目，采用四臺Blackmagic URSA Cine Immersive 攝像機進行拍攝，并以Apple Immersive格式制作。這意味著，每套體積較大的雙鏡頭系統(tǒng)均嚴格依照蘋果公司（Apple）的技術(shù)規(guī)格，捕捉180度立體VR影像。
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該紀錄片聚焦車手約翰?扎爾科（John Zarco）在本年度勒芒法國大獎賽期間，于雨天環(huán)境下度過的充滿風險的一天。蘋果公司表示，為推進此項目順利實施，攝制團隊在賽道周邊部署了 Apple Vision Pro 頭顯設(shè)備，以便實時查看拍攝素材，進而 “確保在特定場景下實現(xiàn)精準取景”。?

“首創(chuàng)” 這一標簽雖可用于數(shù)十年前的諸多立體影像項目，但本文在此提及該標簽，原因在于：佩戴獨立 VR 頭顯，在緊湊的剪輯流程中即時回溯拍攝素材，這一操作顯著提升了攝制團隊的敘事效率與內(nèi)容傳播影響力。
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此前以 Apple 格式發(fā)布的優(yōu)質(zhì)影像作品，包括劇情電影《Submerged》及制作精良的搖滾金屬樂隊演唱會片段。在法國拍攝期間，天空中的烏云不僅對影片拍攝構(gòu)成潛在威脅，也對扎爾科以數(shù)百公里時速馳騁賽道時所選用的輪胎性能提出了嚴峻考驗?；蛟S正是受此環(huán)境影響，即便攝像機搭載于斯坦尼康穩(wěn)定器上，當觀眾在三十萬現(xiàn)場觀眾的簇擁氛圍中，以沉浸式視角接近扎爾科時，仍能在賽道場景的初始畫面中感受到輕微晃動。?

不過，這一細節(jié)恰是攝制團隊的巧妙設(shè)計。其他攝像機均固定在基座上，緊貼地面進行拍攝，其中便包括起跑時刻的精彩畫面 —— 該場景極具沖擊力，觀者往往會選擇回放，再次感受那份直擊心靈的震撼。?

《Tour De Force》的一大顯著特色，是鏡頭畫面中會不時出現(xiàn)液體濺落的場景。多數(shù)情況下，僅是一兩滴雨滴仿佛落入觀眾視野；而在影片臨近尾聲的某個片段中，畫面則呈現(xiàn)出近乎被水淹沒的視覺效果。當天的降雨險些導致所有拍攝素材無法正常使用，而畫面中 “雨滴落至觀者視角” 的設(shè)計，仿佛在傳遞一種信號——“情況不妙，比賽的危險系數(shù)正在上升”。如此沉浸式體驗，不禁讓人思考：這是否可視為180度VR視頻帶來的獨特“感官洗禮”？?
在觀看本片之前，筆者對環(huán)法自行車賽有所了解，但對MotoGP賽事完全陌生。而在觀看本片后，筆者已成為法國摩托車手約翰?扎爾科的支持者。此前，筆者從未在電視上見過他、未在新聞報道中讀到過他、未在廣播中聽過他的相關(guān)消息，也未曾有人向筆者提及他。但如今，筆者卻對他產(chǎn)生了一定的熟悉感 —— 這源于在 VR 視角中看到他從摩托車上完成后空翻并雙腳落地的畫面：紀錄片開篇部分，他在摩托車車頭正中央完成這一動作；片刻之后，又在賽道旁的護欄邊、當著熱情的車迷再次完成后空翻。?

《Tour De Force》為觀眾提供了體驗半小時VR影像的優(yōu)質(zhì)選擇，對攝制團隊而言，該作品亦是Blackmagic攝像機在沉浸式敘事場景中的突破性實踐展示。在項目臨近尾聲的鏡頭中，扎爾科正穿過遠處的人行道，前景中人群向他揮手致意。這種層次豐富的畫面縱深感，營造出鮮活且深刻的記憶點，與比賽開篇的震撼場景形成巧妙呼應。早期的Apple Immersive項目兼具探索性與觀賞性，而《Tour De Force》則憑借真正的高保真 3D 技術(shù)，為影視敘事語言增添了新的表達維度。?

目前，法國地區(qū)的Apple Vision Pro用戶可通過Canal +訂閱服務觀看該紀錄片，其他地區(qū)的用戶亦可通過Apple TV應用獲取該內(nèi)容。